《红发联盟》是歇洛克·福尔摩斯
则短篇。故事中，凶犯出高薪雇用红发人士，使其每天前来事务所上班，利用他不在家期间挖
条地下道通往屋后银行金库，盗取巨款。有不少运用该诡计作品。红发联盟其实也就是所谓redherring（熏红鱼，另有“转移注意力”之意）谐音。顺带提，英国犯罪小说家协会标志由两条青鱼图案组成，会报名称就叫RedHerring。
《两个房间》是某位作家短篇。这两个房间（房子）模样，只位置不同，目标睡着之后，罪犯把目标搬到另处屋子里，让醒来目标以为自己还在原来地方，以达到犯罪目诡计。
“或然率犯罪”，比如凶犯利用弹珠犯罪，该诡计无疑得在有孩子家庭才能实现。将弹珠放在楼梯上，半夜从楼上下来人就有可能踩到弹珠而摔落楼梯，导致重伤或死亡。凶犯可摆脱嫌疑，万失败，只要换个方法继续尝试就行，是种非常狡诈犯罪（日本例子有谷崎润郎《途上》，
《红色房间》）。
旦开始说明，也得提及前面列举各个项目，没完没，因此请读者参考著作自行体会，接下来直接进入结论。
平野谦、荒正人等《近代文学》成员中有许多推理小说爱好者，坂口安吾、大井广介诸氏也曾在战时沉溺于寻找推理小说罪犯游戏中，玩玩上瘾，成纯粹推理小说派中员，因此他们不会轻视诡计。平野、荒两位最近想法或许有些改变，但积习难改，想他们还是无法抛弃对纯粹推理小说倾慕吧。
相对于此，后来兴起文坛作家创作推理小说，除热衷于谜团与逻辑加田伶太郎、三浦朱门以外，大多数作家沿袭冒险派风格，是般小说再烹入些逻辑趣味作品。因此他们创作不沉溺于逻辑游戏，也不怎
重视诡计。
那读者喜好又是如何呢？这方面也无法摆脱战后美国带来影响，大多数人都爱好冷硬派及冒险小说（推理小说读者层丰富许多）。然而另方面，热爱英国纯粹推理小说风格读者相较之下增加更多。因此，日本读者既欢迎畅销作家松本清张长篇代表作——有谜团与逻辑要素又不乏诡计，也喜欢仁木悦子以诡计为主要支撑纯粹推理小说。
尽管说诡计发展已遭遇瓶颈，但无论英国还是日本，都依然有作家创作着诡计小说。不过不必说，虽然骨架同样是诡计，但丰满其上血肉却日新月异地进步着。如果能更上层楼，就像先前提到切斯特顿时说，利用相同诡计不同角度创作全新谜团与逻辑小说，如果有那样位新星出现话……执著于纯粹推理小说特殊性，现在仍然强烈地期待着这样可能性。
（收录于讲谈社《子不语随笔》）
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