新奇仅次于侦探即罪犯
诡计，应数“案件记述者是罪犯”吧。故事记述者是“局外人”，以第
人称形式展开。读者对于记录中出现每个人物，都怀疑是罪犯，但对记述者却无条件信任。读者相信记述者不可能撒谎，因为如果记述者撒谎，整部小说就毁
，这是常识。
利用这个盲点，克里斯蒂在
员和服务生看见，向他们打招呼，让对方以为有两位乘客进入同节车厢。
火车抵达下站，从车厢出来只有真正他，虚构人物消失无踪。他伪装成真正他在火车行驶中杀害虚构自己，列车驶过长铁桥时把尸体扔进河中。乘务员和服务生都知道车厢里有两位乘客。当火车抵达两人下车车站后，虚构人物消失，只剩下真正他鬼鬼祟祟地下车，这不可能不惹来怀疑。
他实施这个奇妙诡计。结果这次如愿以偿遭到逮捕，差点儿被判有罪。结果事到临头，他开始害怕起原本渴望无比死刑。他想无罪脱身，于是恳求律师，坦承真相，靠着律师力量无罪开释，然而却在从法院回家路上，没能躲过从后面开过来卡车，下子就被撞死。这算是种反讽小说，是杀人者与被杀者是同人诡计中，极为特殊例。
以上是利用“人两角”诡计制造例子，
诡计分类中，还有“人两角以外”项目，细分为下列十种。
侦探即罪犯；案件法官、警官、狱长是罪犯；案件发现者是罪犯；案件记述者是罪犯；无力犯罪幼儿或老人是罪犯；残疾人、重病患者是罪犯；尸体是罪犯；人偶是罪犯；意外复数罪犯；动物是罪犯。
挑出其中最初便觉有趣项目，侦探即罪犯诡计，其构想显然最为出类拔萃。读到负责办案名侦探其实就是真凶，真是大受震撼，大呼过瘾之余体验到无与伦比快感。少年时代读到三津木春影改写勒布朗《813》时，首次认识这个诡计，真是觉得有趣至极。
勒鲁《黄屋奇案》样利用该诡计，不过是在后来才读到。虽然是第二次，但这个诡计仍然对产生莫大吸引力。若有人用过侦探就是罪犯这种诡计，以后再出现作品就成模仿，会让人觉得重复而厌烦。即使如此，还是有相当多知名作品用该诡计。
最早是爱伦·坡《你就是凶手》，这虽然不是纯粹侦探小说，不过故事开始就指挥办案人物，最后被发现就是罪犯，不愧是爱伦·坡，在这个诡计上也领先群雄。
接着是英国伊斯瑞尔·冉威尔长篇《弓区之谜》（八九年），这比九○年《黄屋奇案》、九○年《813》要早上许多。冉威尔是纯文学作家，因此在文章结构与行文方面都十分出色，认为作为部将“侦探即罪犯”及“密室杀人”这两大诡计发挥得淋漓尽致古典作品，它应该受到更多肯定。因为宣传，这部作品在战后也出版日文译本。
这个诡计在冉威尔、勒鲁、勒布朗之后，英国菲尔汀[26]、美国兰哈特[27]、英国克里斯蒂、美国奎因等人也以此为中心诡计创作长篇，切斯特顿重复用在短篇（两篇）中。日本作家中，滨尾四郎某部长篇也用到该诡计。
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