在战前
三部作品中，首先《怪盗二十面相》是以位于麻布豪宅——雄伟气派羽柴大宅——为舞台，明智事务所也安排在麻布龙土町这个地方，但怪盗老巢在户山原，或者代代木杂树林。虽说户山原这个地名对战后读者而言想必不会引发任何感触——
……车停在户山原入口。老人在那里下
车，慢吞吞地穿过黑暗原野。看样子，怪盗老巢就在户山原。
……小林运气很好。窗外，宽敞空地遥远彼方，耸立着东京独
无二、特征非常明显建筑物。东京读者
《夜光人》昭和三十三年
《塔上奇术师》昭和三十三年
《铁人Q》昭和三十三年
《假面恐怖王》昭和三十四年
《电人M》昭和三十五年
《宇宙怪人》昭和二十八年
《铁塔王国恐怖》昭和二十九年
《海底魔术师》昭和三○年
《灰色巨人》昭和三○年
《魔法博士》昭和三十年
景。
2．地点设定与原野志向
白杨社版《江户川乱步全集》四十六册中，乱步原创作品约占半数，剩下好像有部分是别人代笔、改写（出自户川安宣氏《乱步·少年读物世界》。刊于昭和五十年《幻影城》增刊）。
对这方面不是很清楚，因此按照户川氏分类，只挑出有二十面相出现原创作品，按执笔年代依序列举如下。
《怪盗二十面相》昭和二年
《少年侦探团》昭和二十年
《二十面相诅咒》昭和三十五年
《飞翔二十面相》昭和三十六年
《黄金怪兽》昭和三十七年
共二十五部，其他还有些中篇小说，真亏他能持续创作这
多作品，对他创作能力只有叹服。但在研究者看来，越到后面越反复用相同手法炒冷饭，这情形越多就越令人厌烦，恐怕也会忍不住批判这些文章毫无魅力吧。不过，作者只有人，读者这厢却是三四年就有次交替，因此在杂志社热烈邀稿情形下，就算不断重复同模式也不足为奇，在乱步看来，或许做这种研究就是多此举。
对于千篇律评论，比如说这个系列是亚森·罗宾翻版，或者消失及越狱手法总跳不出这几种，开始就没放在心上，唯关心是前面提到，乱步究竟安排多奇特全景图。纵使绕到那全景图后面，看破机关愤愤不平地说“搞什，原来是这种把戏”也无损丝毫兴趣。感兴趣第桩，是事件发生地点设定。不，与其说是第桩，甚至可说那囊括所有问题。只要读者阅读过定量乱步作品，想必都知道，虽然偶尔也会像《海底魔术师》或《飞翔二十面相》那样，在房总半岛大户村、或靠近铫子【1】S这个小渔村“发生怪异事件”，但故事总会立刻拉回东京，用成不变开场，如既往地揭开序幕。
《黄金豹》昭和三十年
《魔人GONG》昭和三十年
《恶魔人偶》昭和三十二年
《马戏团怪人》昭和三十二年
《奇面城秘密》昭和三十三年
《妖怪博士》昭和二十二年
《青铜魔人》昭和二十四年
《地底魔术王》昭和二十五年
《透明怪人》昭和二十六年
《怪奇四十面相》昭和二十七年
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