套黄颜
话，《山楂树之恋》不是
写，越俎代庖写后记，是为代。
艾米很早就“威胁”说：“网友想看你故事，要把你故事码出来。”但是个没故事人，因为
贯活得谨小慎微，勤勤恳恳地“平凡-LIZE”
自己生活。灾难还没到来，已预先在心中做
最坏准备，那份恐惧和痛苦已经分散到灾难来临之前那些日子里去。当灾难真正到来时候，内心已经不能感受那份冲击和震动。同样，当幸福来临时候，总是警告自己：福兮祸之所伏，不要太高兴，欢喜必有愁来到。于是对幸福感受又被对灾难预悸冲淡。
这样活着，不至于被突如其来灾难击倒，但同时也剥夺自己大喜大悲权利，终于将生活兑成杯温开水，蜷缩在二十七度恒温之中，昏昏欲睡。
最终想到让艾米把老三故事写出来，是因为今年恰逢老三逝世三十周年，准备回国看望老三，于是想当然地认为把他故事写出来贴在网上也是种纪念。艾米看老三故事，欣然答应，于是有《山楂树之恋》。
首先要感谢艾米生花妙笔，那是无法企及。给她，仅仅是个二十岁女孩在个非常粗糙本子上写下非常粗糙东西。那时所有文学知识都来自于看过那几本书。故事发生在“w.g”后期，生活在那个年代，所以写时候没有交代当时背景。那时思想也受很多条条框框束缚，写出来东西摆脱不当时独霸文坛那种“党八股”风格。
艾米就以这样个幼稚、粗糙而且僵化东西为蓝本，写出个引众多网友竞相泪下故事，这应该归功于艾米独特文笔、文眼与文心。艾米文笔之好，有目共睹。有人曾批评她写《致命温柔》，说她“这
好文笔，为什不写点有意义题材”。个题材有没有意义，要看是对谁而言，在此无意探讨《致命温柔》究竟有没有意义，只想以这个例子来证明，即便那些批评她人，对她文笔也是赞不绝口。在看来，艾米文笔好就好在朴实无华，生动活泼，亦庄亦谐。她不追求辞藻华丽或者结构复杂。她写东西，词汇很通俗，读过几年中学人就能理解。她写句子都不长，很少有长得转行句子。但她刻画人物却不仅生动，而且深刻，使人过目不忘。
听艾米说曾有人给她发悄悄话，说她写男性都是类人，女性也是类人。也许说这话人对“类”有其独到见解，但们知道艾米刻画出“多类”男性和女性，每个人物（包括次要人物）都是那鲜明生动，几乎都成为某类人物代名词。们在生活中或别小说中看到某个人，会情不自禁地想：“这个人跟小昆样”，或者“这个人不如黄颜”，或者“这句话怎像是唐小琳说”，这说明艾米笔下人物已经“活起来”，不再是“人物”，而是个个活生生人，走进们生活，仿佛就在们身边。她写每个故事，都有众男性与女性，但们绝对不会张冠李戴，不会把小白当成何塞，也不会把周建新当成孙建新。
当们情不自禁地把老三拿来跟黄颜比较时候，就证明艾米刻
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