毁
表层，这
谴责达到并,bao露
格奥尔格隐藏起来孩子般自
。他急于服从并且执行父亲判决死刑，从而再度成为从前他，内在分裂消失，和谐重又复归。
《变形记》中妹妹判决和《判决》中父亲判决是致，不过更加明确，它是全家和生命本身通过妹妹之口判决。两个故事都以主人公表示真心同意去死而结束，两位主人公都通过死成为真正儿子和真正自己。
在《在流放地》中，卡夫卡把前面两篇惩罚性幻想作品中暗藏思想系统化。行刑机器在六个小时肉体折磨和虐待后取得对死赞同，这正是家庭判决在卡夫卡前面两个主人公身上产生效果。父亲判决和家庭致同意发展成刑法制度，发明和使用行刑机器老司令官成《判决》、《变形记》中具体父亲和《诉讼》及其后来作品中抽象法和集团无名权威之间个明显中间环节。流放地是卡夫卡从经验家庭扩展到后期作品所关注社会、国家、人类这个过程中迈出第步。
《乡村医生》以召唤医生看病夜半铃声开始，可是他马却已经死于奔命，他无法出诊。在无可奈何中他无意识地走到已被忘却猪圈前，放出粗鄙马夫和队“非尘世马”，还放任马夫占有使女；和他口头上抗议相反，医生实际上是把使女留给马夫，作为马夫帮忙代价。
粗鄙马夫对小说主人公乡村医生起着决定命运作用。医生从未留意这个使女，旦她引起他欲望，马夫便跨出医生弃而不用猪圈，企图占有她。所以，马夫其实是医生已被忘却意识底层盘踞者，他体现着医生弃而不用性欲。两幢房子形象地代表医生生存方式两个相反方面。在他自己房子里，在他自房子里，他放弃情欲满足可能；在另所房子，在病人房子里，他献身艺术，对付人类先天创伤。主人公矛盾心理在于他在哪边也得不到满足。在家里，他把使女牺牲给使命；在目地，他后悔付出代价。医生分裂状态和优柔寡断在其绝境中变成纯形象。们看到他在两幢房子之间无目地来回驱赶，这中间距离已经变得无穷大，他又无法停留在任何边。
在第二阶段末期，卡夫卡以《致某科学院报告》中描绘牢笼形象总结卷寓言集。《饥饿艺术家》是他最后卷小说集标题小说，其中牢笼形象再次出现。这两个故事以两种大相径庭方式处理牢笼主题：猿被捉住后不能忍受牢笼生活，它就放弃自而变成别什
；饥饿艺术家则正好相反，他自愿钻进牢笼，呆在那里，表现他真正自。
饥饿艺术家想让人们承认他为独无二艺术家，可是公众先是误解他，后来又怠慢他，不理会他。从主人公角度来看小说，们会谴责公众麻木不仁、庸俗残酷。可是如果们把《饥饿艺术家》理解成个控诉公众故事，那卡夫卡原文会证明们是错，因为饥饿艺术家在弥留之际公开告知世人，说他不值得受到赞赏，他只是个畸形人，找不到他可吃食物，因此除忍饥挨饿，别无他法——饥饿艺术家公开自己骗局。
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