震撼，又像是以研究精神去追踪
个不明显
泛音或个快速装饰音纯度。忽然她个转身走向门外，再回来时手里捧着个点心盘子，在
们商量首曲子伴奏方式时小心翼翼地摆在茶几上，向们指指点心盘子，又踅回们身后，认真而满怀兴致地倾听们议论，像在监督和培养个管弦乐团表演情绪。当们开始演唱时，她又重复着若有若无哼唱和摇摆，而除
这似乎是情不自禁哼唱和摇摆，她确遵守“绝对绝对不会打扰你们，绝对绝对不会弄出点点声音”承诺。
她哼唱和摇摆倒也没有打扰们，反而使和爱德华渐渐放松心情，渐渐有张嘴勇气——或者说不是勇气，而是兴致，而这股兴致显然感染自凯。凯没有文字哼唱，没有语言摇摆，没有充分现身但是逡巡在们眼角、眉边、额顶、鼻缘、嘴旁高感度影像，以及那逐渐使们熟悉女子气息，事实上正充满文字、语言和讯息，她使们当初不论碰摸什
总觉得过敏和留有余地触觉逐渐趋向正常粗糙，使们在她殷勤照拂下落入马儿恋槽似慵乏和随意中，使们融入彼此可以促膝恳谈家庭气氛里，使们觉得在经过段投契礼貌攀谈后逐渐进入儿时记趣和校园忆往热度里。她哼唱随着歌曲内容而巧妙地变化着情绪，有时候完全是无忧，带着服勤式轻快和解说能力；有时候则是咏叹调，但不至过分愁惨，仿佛只要俯仰片刻就可以拨云见日，甚至转啼为笑。音量大小和时机掌握总是恰到好处，从来不会干扰到们。当们伴奏过于枯燥、公式化和缺乏活力时，她那适时涌现歌声反而给们带来润滑和提挈作用，让们继续维持无所为而为、不用考虑别人反应和不媚俗自娱性质。她没有文字和语言讯息，她闪烁不定影像，她那看似骚扰性盘桓，逐渐变成们熟悉和理所当然存在，就像们手指在琴弦上滑走和按击时摩擦出来杂音，这种杂音对不懂弹奏人来说是毫无意义和累赘，但是对个六弦琴爱好者来说，只有在他琴艺达到某种成熟度时，只有当他音乐是在种不费力和自然情况下流泻出来时，这种带着父母似叮咛、亲朋好友似唠叨，窸窸窣窣杂音，才会在他心中形成掌握到技艺快感，形成问候、亲切、相互关怀情愫，形成捕捉到灵魂运作和思想齿轮转动华丽意义。
爱德华，这个合唱团团员歌者，以他那组织性和配合力特强韵律感，以他那专长男低音随想性地配合路易士，个合作无间二重唱就在种自然需求下诞生。所谓“合作无间”，并不表示他们搭配有多完美，而是表示他们心情融洽，他们歌声之中所透露出来活力和正在寻找风格挥洒性。爱德华尝试和错误虽然不时阻断歌曲行进，但是也不断带来出乎意料效果，首《恶水河上大桥》使他们呼吸归于致。
凯兴致更高。她优雅而受教似盘旋在们身后围成四分之三个圆周里，她充满光和诗回响激荡着们幽黯，她那舞者低回抒发着们潜伏歌者戏剧面貌，她以保姆慈颜聆听们三个大娃娃对雷
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