闻飞航：就是，有
俩在，你还用得着找外人？
牧宿星：行
，不跟你们贫，明天早上八点星宁市北机场见，回头请你们吃饭。
方连：机场？去哪儿？
闻飞航：具体干什
？先提前准备
下。
牧宿星：紫荆镇，外出取材，摄像机太麻烦，你们带手机就行，衣服尽量穿素点，最好看起来像个穷人
样子。
故事男女主人公经济能力极差，生活穷困到分角，都恨不得掰开花地步，而这些与牧宿星环境俨然完全相反，牧家从开始就是小富之家，平日里吃穿用度，但凡稍微差点，根本就不会摆到牧宿星跟前。
对于牧宿星来说，故事中男女主人公那般生活，是他无法想象。
在这样情况下，就贸然对着自己不解领域动手，这就不是自信，是愚昧。
既然如此——
他拿出手机，点开三人寝室群。
些，顾名思义，这是种最大限度贴近现实生活影视风格，实验绘画风格则更困难些，因为它代表并不是某种特定影视风格，而是由不同独立动画导演在摸索中独创、带有浓烈个人色彩，以上三种风格之外所有“新风格”。
牧宿星思来想去，最终还是选定后者。
尽管没有明确要求，创造并采用风格独特动画作品，确是独立动画不成文潜规则。
在花整整天时间，用来摸索和确定动画整体影视风格后，牧宿星总算将进度推到他最为熟悉，曾经最为拿手，眼下却最为棘手环节——
剧本研究。
牧宿星这说，两人秒懂。
幻想类商业动画倒还好，文艺动画如果牵涉到导演和制作组盲区，为确保动画细节严谨真实，制作组通常都会以团队形式，去相似场景熟悉环境、体验生活，甚至现场进行人物动态写生和场景写生。
以《麦琪礼物》为例。
作为社会底层人民，男女主人公日常生活是怎样？他们生活小镇，房屋是什样子？街道是什样子？平日里上街买菜，和商贩讨价还价时，语言、动作和神态，又是什样子？
没有哪个导演能够凭着原着几行字，就随随便
牧宿星：@全体人员在？
方连：突然想起来，毕设结尾部分没处理，现在需要紧急处理下，怎？
闻飞航：刚刚教授也给打电话，说有地方让改改，有事吗？
对于两人日常逗他玩小伎俩早已烂熟于心，牧宿星淡定回复：没什，就是有点事需要两个苦力，你们帮问问画影有没有能来，按小时付加班费。
方连：哎？你这是说什话？你要有事，和航子那还能不管吗？
这是牧宿星自重生以来，从未遇见过问题。
理由很简单，《小王子》属于幻想类题材，无论整体风格把握，还是角色造型设计，都说不上太难，《IS》和《英雄学院》这种商业动画就更不用说，严谨与否其实并不重要。
但《麦琪礼物》不同。
原作者欧-亨利自命是贫民代表，他所创作小说也基本是以体现底层人民生活艰苦与辛酸为主，简而言之，故事应该发生在个贫困落后小镇。
到这里为止，就不是牧宿星能够想当然随意设计。
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