曹春兰在话剧里
任务很重，有两万多字台词。
其他演员台词也多，但好歹他们之间还能互动、互相托戏，只有曹春兰必须从头到尾独自演完，她需要
个人撑起整个舞台。
这让李从和邰行都见识到
演技出神入化是什
地步，曹春兰开口就是戏，全程被她话语牵引着走，心潮澎湃，不敢分神。
相比起故事，李从觉得曹春兰演绎更让他获益匪浅。
等曹春兰排练完，李从和邰行上前，看到曹春兰气喘吁吁，鬓角都是汗，演戏也是体力活啊。
随后，儿子和儿媳也都纷纷隔空“回应”。
他们之间事，有是鸡毛蒜皮，有是人生大事，但在死亡面前，那些轻重缓急都褪去色彩，只剩下事件本身，如果定要为这些事定性，那大概生命延续和传承。
最后，是曹春兰讲述她与孙子相处，这是她逐渐衰老暮年，也是她借“孙子”而焕发出来纯真童年。
生命，原来也是个圈。
形式有部分借鉴电影《公民凯恩》，从其他不同人口中，组成个人形象。
当老人以灵魂方式出现，也就是曹春兰表演时候，其他四位演员就陷入僵立不动状态。
当轮到其他四位演员时，曹春兰又会躺回病床上演具尸体。
他们看不见彼此，听不见彼此，可他们却正在进行无法交流场对谈。
这是死者和生者对立两个世界，泾渭分明，无法逾越。
这话剧结构十分对仗和工整。
曹春兰先是拿自己保温杯，润润嗓子，才问：“在家躺够？”
李从和邰行都不好意思地笑。
“休息够，那就跟
后头混吧，演话剧可比当明星累多，你们可得做好心理准备。”曹春兰笑呵呵地说，“刚刚那出戏，孙子还有个B角是空，阿行等会你跟拿剧本，以后就在B角练。”
所谓B角，就是替补。般话剧都分AB，A角是线阵容，B角是二线阵容，要是A角生病或其他原因不能出演，就由B角代替。而
而灵魂自讲述，又让这个形象方面变得牢固，方面摇摇欲坠站不住脚。
到最后，观众才恍然发现，个人生，有时候是没有逻辑，是错综复杂、无从厘清，外人说不清，本人更道不明。
如剧名《如烟》，所过生就如云烟，风吹就散，无痕无踪，无论是死者还是生者，都无从挽留必然消散云烟。
更无须要为生命加点别意义，反正云烟散，就承载不任何东西。
主题有点悲观。
曹春兰饰演角色死后，首先回忆是青春正茂，也就是和她老伴相识相爱过程。
随后下段灵魂就安歇，轮到老伴出来，从他角度讲述他与死者关系。
两段台词自然有着许多设计，对同段往事不同讲述，有让人啼笑皆非误会，有让人温情脉脉感动，也有人性之中些微妙灰色地带，他们中间并不直恩爱，甚至相互伤害过，但还是走到人生最后秒钟。
再之后，曹春兰陆续回忆关于养儿子、关于儿子娶媳妇、关于婆媳之间事，这是她作为女人，这辈子最贯穿始终命运。
“死后”她，试图探究她付出那心力，在另外个人身上到底值不值。
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