“是不舍得，那场景其实挺美。”陈岱川说，“但没有适合安插
地方。印西试过
三处情节，
处就是秋来救走那小孩之后，这就太没有意义，纯粹是为美而美。”
李从想想那个画面，阵悚然：“印西就不该起这个念头。”
陈岱川失笑：“还有处，是顾雁声被牧民指向死路，插入这个温暖镜头，作为对比。同样不如人意。”
“太刻意。”李从评价，“第三处呢？”
“是在影片最后，顾雁声死后，以这幕场景作为终结，意义倒是很明显深远，但终归觉得有点破坏整体意境。太为难，印西索性就去掉那个镜头。但他让
问问你意见，或许你作为当事人，有点其他想法？”
“第版肯定没有第二版票房高。”陈岱川说。
李从看向他：“你是为票房拍这部电影吗？”
“当然不是，但也不完全不是。”陈岱川其实野心很大，“叫好又叫座，是每个电影人都渴望。”
李从撇撇嘴：“如果你说叫好，是奥斯卡最佳外语片那种程度；叫座又是三四十亿票房，觉得，以当今普罗大众审美水平，还是很难达到。”
陈岱川也无奈笑。
浑然体纯熟。
就像是电影中出现最多沙丘，厚重、深蕴，被经年累月风吹着，缓慢地、几乎无法察觉地移动着，某个时间点猛然回神，再看过去，才发觉切早已天翻地覆。巨大震撼瞬间击中心脏。
这就是李从看完电影感受。
实际上《先锋》剪辑出两版。
第版静水流深些，观众看得沉默，感情来得也无声无息。
李从唔声，随即沉吟。
“想法，倒还真有个。”片刻后，李从犹疑不定地说。
“说来看看。”陈岱川扭头看他。
“放进你眼睛里吧，弄成很小很淡幻影，放在特写镜头中顾雁声临死前眼里。”
“或许不错。”陈岱川有点意外之喜，“不过具体效
李从安慰：“放心吧，以你口碑，加上联动效应，这部电影票房不会差到哪里去。”
“这倒没怀疑过。”陈岱川笑道。
“对，还有个镜头，印西很为难。”陈岱川说，“还记得你拍过那条吗？你牵着牧民小孩走在春雪消融、春草初生湖边，逐渐远去背影。”
“小孩子永远是代表未来与希望意象嘛，电影乃至于所有艺术形式都喜欢用，而且百用不腻。”李从点点头，“记得，这两版都没剪辑进去这个镜头。怎
，印西不舍得？”
其实导演更多时候在做减法，把尽管好但无益于电影多余镜头通通去掉。
相对，第二版在镜头运动做出更多改变，运用很多蒙太奇镜头，尤其在先锋队遇到险情时，节奏如同鼓点样鲜明，让看人不由自主地屏住呼吸，心情随之跌宕起伏。
第二版无疑更具观赏价值，给人情绪冲击是非常直接。
这就是电影剪辑魅力，即使是同样故事，用不同剪辑组合镜头，会给人差异化感受。剪辑有时候能救部平庸影视作品，但有时候也能毁掉部好作品。
在私人影院看完两版，陈岱川问李从：“你觉得哪版比较好？”
李从想想：“第版吧。”
请关闭浏览器阅读模式后查看本章节，否则可能部分章节内容会丢失。
