但是，好莱坞和百老汇不缺少这样
人，聘请专业歌舞指导虽然有些麻烦，却不是不能解决。
还有
点，影片投资不会很高，回本相对就比较容易，对电影公司来说，拿奖什
都是虚，拿奖只是获利手段，影片拿到奖项却不能带来收益，照样会把导演投资等级下降甚至列入黑名单。
最后，这部影片如同杜克前面影片样，是标准主流影片，脱离主流事不是不能做，但现在还不到时候，毕竟他资本还不是特别充足。
至于小投资高回报纯粹恐怖片，那完全不在杜克考虑范围之内，他为什要转型？那些恐怖片导演又为什要转型？如果他转型转到血浆恐怖片或者透支信誉度低劣恐怖片中，那简直是自己往死胡同里钻，还不如不转型呢。
不过，这些都要等到《拯救大兵瑞恩》之后
，杜克现在工作，就是要完成这部战争史诗制作。
歌舞片曾经在好莱坞有过极其辉煌时期，然而七八十年代就走向没落，直到杜克曾经最后几年也没有翻身，虽然《芝加哥》提前数年出现，杜克却不太担心，毕竟新世纪所谓歌舞片重新兴起也不过是伪概念。
部《红磨坊》，曾经把歌舞片重新拉回到好莱坞视野，等《芝加哥》上映，怀旧好莱坞主流圈迫不及待宣布歌舞片重塑辉煌时刻到，实际上呢？
这不过就是昙花现，后面《甜心辣舞》只比扑街货强点，《歌舞青春》是电视电影，影响力不但有限，还是好莱坞主流最不待见青春偶像类型，歌舞片也只是经历《红磨坊》和《芝加哥》短暂回潮而已，而这短暂回潮与两部影片内容题材密不可分。
怀旧可以说是主流社会惯例，每个时代总有大批怀旧人存在，好莱坞和电影观众中也不缺乏这样人，这就是《芝加哥》能够存活土壤，不说影片讽刺，单就其中怀旧意味来说，肯定能勾起很多人情怀，特别是那首《all.that.jazz》响起时候，不知道会唤醒多少看过歌舞剧人……
最为重要点，百老汇前不久刚刚宣布，会对《芝加哥》再次进行编排，重新让这出经典歌舞剧回归百老汇！
在伦敦陪母亲三天，杜克重新回到爱尔兰，剧组再次在都柏林近郊片场集结。
剧组只有很少摄影棚戏份，大都是露天
电影和歌舞剧双管齐出，带动部分人小小怀念下歌舞片辉煌年代，并不算太难。
而且杜克非常清楚歌舞片已经没落事实，这仅仅能短暂勾起某部分人回忆而已，不可能创造动作科幻片式观影热潮。
这些都是他选择带有典型美国味《芝加哥》，而不是《红磨坊》重要原因。
当然，这样转变实在是有些大，媒体和影迷必然会惊爆地眼球，到时怎评论很难说，不过这样也有好处，到时影片绝对不缺乏话题度，争议会引发好奇，有部分好奇则会转变为票房。
其实，这样选择原因还有很多，经历过数部影片拍摄历练，杜克对自己叙事手法有定信心，而《芝加哥》说白，很多东西也是在用视觉冲击力吸引观众，这对杜克来说没有难度，最难反而是歌舞部分，他不具备这样专业素质。
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