但这样也有缺陷，动作捕捉器发出
光点没有身份标识，计算机不容易识别就很可能出现混淆。
这样拍摄只适合摄影棚，而不适合光线环境更复杂外景拍摄。
威塔工作室技术改良还在进行中，他们最新开发动作捕捉器可以发出不同频率红外光，由专门改造过摄像机捕捉收集，用不
多久就会运用到咕噜拍摄中。
如此
来，关于咕噜场景拍摄就不需要再限定在室内摄影棚中，在户外也可以避免自然光干扰，捕捉出有效数据。
看完拍摄几个动作捕捉镜头，安迪·瑟金斯看着杜克说道：“你表演过于内敛，你饰演是头食人妖，需要充分释放野蛮凶残面，你肢体动作可以更加夸张些……”
这场在摩瑞亚矿坑中大战，最后呈现出肯定是连续激烈动作戏，不过拍摄起来，却被分割成无数小块，有些镜头杜克往往个动作和表情之后就会暂停，然后他与安娜·普林茨、约翰·施瓦兹曼和安迪·瑟金斯观看三维特效图，从中找到不足。
用真实人物运动数据来驱动虚拟角色，这光学技术很早之前在好莱坞就有成熟运用。
威塔工作室并不拘泥于原有技术，这两年杜克剧组在做筹备，他们也在对原有动作捕捉技术进行改进，目前掌握光学动作捕捉技术已经相当成熟，精确度又很高。
这种技术被威塔工作室发展成各个细分领域，比如说有团队就专门做流体特效制作，个倒水画面就能做得非常逼真，完全看不出是计算机做出来；有专门做人群仿真，比如摩瑞亚大厅里最终半兽人如同潮水般涌出画面，其实只有几个主要演员在用动作捕捉表演，其他人都是模拟出来。
电脑技术发展到现在，些特效合成画面效果，完全是十年乃至五年前无法想象，杜克出演食人妖人物模型做好以后，只要把他表演中动作信息做些修改然后赋值给这些模型就可以。
“更夸张些？”
坦白地讲，杜克真不是个好演员。
安娜·普林茨站在另边，也赞同安迪·瑟金斯话，“杜克，你要忘记你导演身份，你现在只是名演员，只是头食人妖。”
头食人妖？
点着头，杜克又进入拍摄场地，准
这些看起来很简单，实际上是威塔工作室大量准备工作做在前面。
食人妖特效制作包含四个关键部分。是建立角色模型，就是用计算机把需要虚拟角色做出来，可依据所需控制点不同做出各个等级精细程度；第二步就要开始建立骨骼架构，因为虚拟角色最终要动起来也是靠骨骼运动，这其中也要构建骨骼之间关联动作。
接着要建立皮肤模型，因为皮肤都是有弹性，骨骼拉伸等动作也会造成皮肤收缩，因而要建立相应关系。
最后就是在杜克表演时候，利用动作捕捉技术来收集运动数据，然后把这些数据绑定到相应骨骼模型上，就可以用实际捕捉动作数据去驱动骨骼模型运动。
所以，杜克身上会在特定位置悬挂动作捕捉器，然后通过遍布四周高速摄像机来捕捉，这样得到连串圆点运行轨迹信息，就相当于得到每个点空间运行坐标。
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