“《泰坦尼克号》
票房？确是太
摄像机通过追踪现场LED灯打出近红外光谱反射，将捕捉到数据传输到
套系统中，再将光谱反射与演员运动进行组合分析，得出整个镜头立体模型。
之后，这些数据再被映射到后期计算机处理，从而令CG场景呈现出高度拟真效果。
如果单从技术上来看，这个世界所有导演都要在詹姆斯·卡梅隆面前自愧不如。
在杜克看来，这个片场,bao君才是真正电影奇才，即便那些拿金狮、金熊、金棕榈乃至小金人导演再不服，哪怕那些影评人再贬低大船，都无法更改个事实，对整个电影业发展来说，詹姆斯·卡梅隆所做贡献比他们要多得多！
简单在摄影棚里转
圈，杜克并没有多待，准备离开时候，他说道：“詹姆斯，如果有需要，可以直接打
电话。”
部影片拉出来就能拍摄，那简直比天方夜谭还要天方夜谭。
不仅仅是如此，在詹姆斯·卡梅隆介绍下，杜克又看到几种新设备，全是世界之王为新片开发以及改进新技术。
《阿凡达》绝大部分画面都要依靠CGI生成，因此在拍摄中，真人表演与最终CG画面必须契合得天衣无缝才行。
为达到这个条件，卡梅隆专门开发种虚拟摄像机，以便在拍摄真人表演时能够更准确进行预览，这种摄像机可以实时观察演员动作与虚拟世界交互，从而让导演即时调整和指导每场戏。
在演员表演同时，他就可以通过旁LCD屏预览到演员“化身”为近3米高蓝色纳美人行走在潘多拉星上画面效果。
“你对很有信心？”詹姆斯·卡梅隆话脱口而出。
杜克耸耸肩，“们在《泰坦尼克号》上有过愉快而又成功合作。”
想到当年杜克在《泰坦尼克号》上对他全力支持，詹姆斯·卡梅隆轻轻叹气，说道：“《泰坦尼克号》成功确是件让人满足事，在之后拍摄数部纪录片，可以说已经基本脱离原来圈子，需要改变种工作和生活方式，拍摄那样电影是件非常折磨人事。”
他比划几个手势，说道：“离开近10年，又回来，知道很多人在期待，也有更多人在怀疑，究竟还能不能拍电影？大家这样想再正常不过。”
杜克只是看着他，这位远离主流电影圈导演，似乎有些感慨。
据卡梅隆介绍，这项新技术渲染出来画面更具直观性、可视性，能让制作人即时看到现场表演镜头中虚拟背景是什
样子，精确判断是不是想要最终画面。
卡梅隆对杜克如是说道：“它就像个强大游戏引擎，如果想在空中飞或是改变视角，立刻就能办到。还可以把整个场景变成50：1模型布景，在里面穿梭。”
此外，与杜克过往拍摄魔戒三部曲和《钢铁侠》等动作捕捉影片都不同，詹姆斯·卡梅隆同样革新动作捕捉技术。
拍摄时除需要演员在拍摄时穿上布满捕捉点紧身衣裤外，摄影棚内还同时架设有套“协同工作摄像机”来完成此项工作。
这套系统由布满在摄影棚顶部上百个数字摄像机组成，形成个捕捉舞台。
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