或许是休息
天积攒
足够多
精力，重新开始拍摄后，剧组进度很顺利，不过杜克还是着意强调几点，特别是对自己艺术指导汉娜·瑟琳娜。
他主要强调两点，是要色彩尽可能丰富，以和其他末世题材昏暗单调不饱和色彩区分；二是要在艺术指导方面尽可能美，因为他认为，在物质贫乏末世，幸存者会寻找切能带来点美感东西。
《狂,bao之路》就像是魔戒三部曲样，让汉娜·瑟琳娜有充分用武之地，她恰如其分将布景融进宏大壮丽环境背景之中，让整个世界构成更为统画面，千里黄沙和万里碧空，蓝与黄构成布景基色。
这对原色强烈对比效应通过呼应和切换，连绵沙丘上深蓝滤镜效果天空，逼仄压抑土色岩壁堡垒，死去绿洲蓝色夜空幕布中蹒跚而行黑色幽灵，带着丝血色昏黄沙,bao，有如直接泼油漆桶式大色块构图不断暗示着废土世界苍凉……
按照杜克想法，只要他影片质量有保障，如果上映后，汉娜·瑟琳娜拿不到学院派艺术指导类奖项，只能说学院派连最起码那点公平都扔掉，看待科幻片和动作片眼睛里，全都是赤裸裸不加掩饰歧视。
聪明，没有继续深挖，反而问道：“拍摄中你最怕什
？”
“灾难，不可预知灾难。”
杜克指着伞外面滴落雨点，说道：“比如气候变化，下雨。
们什东西都建好，彩排都开始，们修好路进行所有彩排，结果下雨。”
“们认识非常早，看过你所有影片，也基本都到你片场或者首映式采访过。”莎拉捧起桌子上热茶，“除去《芝加哥》，你所有影片都可以归结到动作片范畴当中，你对动作片有特殊感情吗？还有，你如何把握《狂,bao之路》以及其他影片动作场景？”
“于来说，动作电影是种特殊、更高电影艺术形式。”
当然，以杜克认知，发生这样事情他也
任何种电影，都有它可取之处，杜克稍作沉吟，又说道：“拍摄动作场景时，你不能想，‘哦，那们就砸烂很多东西就行’，你不能那对待它。你必须要试着创造出非常清晰句法，而非单纯激烈碰撞。”
相比刚才那些不着边际话，杜克回答这个问题所说基本都是真实想法，“这是个高速发展时代，摄影技术不断在进行日新月异变化，以前切都得实时拍摄，无法像今天这样随心所欲地操控图像。”
“还记得拍摄《生死时速》和《勇闯夺命岛》时，们尽可能实景拍摄。今天，如果需要，们可以拍摄很多画面，然后很轻松使用电脑技术合成，还有，现在去看十几年前录像和动作片，会发现他们节奏都很慢。们整个社会正变得越来越快，也必须加快《狂,bao之路》节奏。”
雨天不但让剧组暂时停工，也带走很多记者，完成对杜克专访，包括莎拉在内记者，纷纷离开新墨西哥州。
不过这场小雨只持续天多点时间，当太阳再次挂上高空，炽烈阳光只用很短时间就烤干本就不怎湿润大地，杜克也得以再次让剧组开工拍摄。
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