在更为具体
镜头处理上，杜克也有很多精心小手段，让那些最简单镜头，通过约翰·施瓦兹曼摄像机和麦克·道森剪辑，焕发出令人窒息美。
比如，影片中段追逐中、女主放下车头护栏、铲起漫天黄土灭火镜头，就能看得人起
身鸡皮疙瘩。
还有，杜克通过剪辑，需要进步烘托那种“迷狂”氛围，无论是反派信徒那近乎邪教机车崇拜，还是主、配角们神经兮兮演绎，乃至很多殉道意味死亡镜头处理，再加上鸡血到令人发狂配乐，都要让观众在看电影时觉得仿佛不是在看电影，而是置身于场末世邪教祭祀当中，即使被密集感官刺激轰到筋疲力尽，也要声嘶力竭喊着赶着上天堂。
他在后期制作中追求就是这种“魔怔”般美丽，让看似简单影片，产生魔力，且有无穷回味余地！
此外，杜克在很多打斗场景剪辑中，借鉴
《谍影重重》中动势剪辑，击打、飞身等等镜头剪辑时候，后个镜头稍稍重复点，这样可以让动势显得更自然和漂亮。
些手法，李安《色·戒》中三场性爱戏，别看跟“动作”模式风马牛不相及，其实与他使用异曲同工。
像杜克这样精益求精动作片导演，还会通过后期制作，在单动作场景内，剪辑设计出足够丰富变化，让最简单动作桥段，也变得像音乐般充满律动。
比如在第三个段落追车戏粗剪中，他让几位主要角色、数位配角加上两位主要反派，以及那些在高竿上摆动龙套，每个人都有属于自己表现时刻，他们每次“表现”，都是次完整惊险设计，环接环。
这样目很简单，就是让观众心，相应也经历次次蹂躏，事后回味过瘾程度，有如经历多次高潮。
诚然，这些表现动作技巧，对于杜克这样个以动作元素为根本导演来说算不什
，但他明显想要新片制作更“漂亮”——末世铁血、刻意唯美，奇异而摄人。
想要制作部出色电影，从始至终都需要非常考究和严格镜头语言，没有帧是可以马虎。
没有个人物造型不精致，没有个场景设置不考究，没有个镜头内容不丰富，没有处剪辑不经过深思熟虑，这才是制作出色电影基础。
在精剪时候，查理兹·塞隆和汤姆·克鲁斯贴身搏斗片段不过分半钟，杜克却用到96个镜头长短组接，跟麦克·道森耗费整整三天时间。
他真很想知道，那些十几天
后期制作中，杜克就是在追求种奇异而摄人美，种刻意放大、加强唯美。
所以，除剪辑，杜克还有项重要工作，那就是画面色彩处理。
他所要超饱和色调，能让片中世界浓艳得仿佛漫画世界，用他曾经生活在太平洋对岸话说说，就是实实在在“亮瞎人氪金狗眼”。
对于色调处理，摄影师和剪辑师在理念方面需要具有定共性，这多年合作下来，杜克专用摄影师约翰·施瓦兹曼和剪辑师麦克·道森之间也形成独特美感默契，能将镜头运动与剪接转化成前所未见极端美学。
剪辑也让很多场景中镜头组合，看起来更干脆有力。
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