影片中，许多不同
角色在同时处于不同危险境地，他这个导演必须坐下来，跟角色之间进行大量交谈。
这非常难。
杜克认为这是有
个限度，就是作为个独立个体来制定计划，只能做到这
多。之后，就必须要让其他人加入。
幸运是，杜克用近二十年时间，打造
支强悍团队。
他常常能感觉到，跟查尔斯·罗文或者安娜·普林斯或者其他团队成员起工作，有很大价值，就像最后结果所显示，他们加入使得制定计划愈加合理，在不断修改之下，杜克最终寻找到完美平衡。
险，队人马要编造个故事，就好像拍电影人聚在起开始工作——或许只是因为人自己沉浸在这样事情里面，感到更多相似性——这不仅仅是依赖于技术来计划他们犯罪，更像是对个人入侵。
在杜克眼中，这应该是人类经历，而不只是个跟场间谍活动相关经典符号。
莱昂纳多·迪卡普里奥合作也帮杜克很大忙，排戏过程中，他场戏场戏跟杜克讨论过自己角色剧本，来摸清这个人物情感真相和动机。
“这些所迫使
做事情之就是将解说环节每个节奏都充分戏剧化，每个角色要获得个信息，都是因为他需要这条信息。”杜克曾经对安娜·普林茨这说过，“电影在表现个重要议题，例如困在梦中醒不过来时候，肯定会有个节奏。之前总是在角色相对被动地方，安排它作为中性解说环节。但在跟莱奥反复讨论过之后，得出结论，要采用戏剧化矛盾冲突，这产生些跟以往不样效果，使得解说环节对于角色来说也是不可或缺。”
在筹划具体拍摄计划时候，或许是因为受到剧情影响，杜克把计划搞有些复杂，甚至连他自己都有点晕。
按照莱昂纳多建议，杜克也对角色和戏份进行微调。
其中最为重要点，柯布召集他小队去执行危险任务，在他指派完所有工作后，他却忘提及，他自己才是这个任务最大不确定因素。
用莱昂纳多话来说，柯布不是忘记，而是把秘密主动藏在心里。
对此，杜克在与几名主要演员讨论时，用希区柯克《迷魂记》来作参考，它让观众完全信任电影主角——出于演员讨喜表演和角色专业技能——但其实他们信错。
观众信任他们，因为他们自信、有知识、是专家……等等。但是，在《迷魂记》中，最后却恰恰让人们明白——啊，真被这个
他在画板上画满夸张图表和时间线，试图标记出电影中发生转换地方，有好几个星期，他感觉他就是在把自己脑袋往画板上撞。
不过回过身来，杜克明白他实际上已经解决某些问题，并且获得些重要进展。
“你知道，你会面对新问题，因为你知道你确确实实在进步。最终，你明白，‘这个东西现在不完美，还有大堆事情想要对它做——但它至少囫囵，能够把它给人看。’”
这是杜克得出个结论。
杜克继续无数遍地修改拍摄以及后期制作计划，因为他知道，当这个计划投入制作时候，必须要变得更有条理。
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