坦白地讲，影片
后半部分才是《盗梦空间》成功关键。
《盗梦空间》最大亮点在于后半部分四层梦中梦解题，曾经克里斯托弗·诺兰设置
不同梦境层次之间时间感差别，让观众们在目睹
辆中巴坠桥过程中屏息凝视——最里面是柯布去梦境边缘见亡妻，然后是雪山枪战，接着是失重大厦里搏击，再次才是中巴坠桥，每个层次都必须在同时间完成穿越。
于是，炸弹会不会在最后刻爆炸成观众最关心问题，看似无聊梦境游戏被诺兰改头换面成动作大片，这才是《盗梦空间》得以成功重心所在。
至于陀螺仍在旋转“最后分钟诡计”，这只是好莱坞标准套路。
而且梦中梦玩多，最后怎
样无须——很大程度上也是无法——解释清楚，柯布怎就在机舱里醒来？他还在梦境中吗？他亡妻关于现实和梦境无法区分理论是否正确？当影片放映结束时，这些问号带且必须带着。
如今是简单火爆商业电影才能真正流行时代，《盗梦空间》远远不是保质保量拍出来就能大卖那简单，除杜克贯表现良好RP积累和莱昂纳多等演员市场号召力外，互联网和电子游戏文化兴起导致文化转型也是不可忽视个因素。
这也是杜克在对华纳兄弟提及宣传建议重点，利用互联网终端制定些巧妙宣传手段，将观众对待这部影片态度，向参与者方向诱导。
也就是说，要让普遍经受网络虚拟社会和角色扮演式电子游戏洗礼观众，很容易把自己作为个参与者介入到影片故事中去，让他们极参与着影片意义生产——具体到《盗梦空间》，则表现为上映后令影迷们热火朝天对影片剧情进行着以
为主解读，加上同好社群和迷文化聚集，使《盗梦空间》声势浪高过浪。
相比于什内涵或者解密，这才是《盗梦空间》真正杀手锏所在——让观众参与进来，既不能搞太难太高雅，又不能太简单太粗,bao，就像影片中柯布让阿里阿德涅设计迷宫那场戏样，增减之间须要恰到好处。
至于电子游戏，这就更好理解，如果到时看到两个小时，有观众说“这就是个电子游戏嘛”，那影片基本会大获成功。
真要追根溯源下去，“何为真实”是个永恒哲学困境，海德格尔曾经说过：“这个存在者为之存在那个存在，总是存在。”
按照这种颇具唯论色彩现象学哲学理路，只要知觉上是完全真实，那就是真实——假
在拍摄和后期制作中，杜克也很注重这方面内容。
从某些方面说，柯布跟尼奥样都陷入矩阵帝国里，旦进入梦境和虚拟现实之类领域，那永远就是死循环，怎说都行，影片便成充斥着假作真时和无为有处黑色派对。
正因为是梦境，可以为所欲为，这也给杜克营造视觉奇观提供绝佳契机。
《盗梦空间》从定程度上可以说是《黑客帝国》盗梦版本，如今电子游戏普及，可以让影迷们更加饶有趣味去接纳《盗梦空间》这个故事。
结束巴黎拍摄，杜克带领剧组离开欧洲，来到加拿大惠特勒山滑雪场，拍摄碉堡袭击戏份。
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