大概是最近比较空闲
关系，索菲亚·科波拉偶尔也会来华纳制片厂，与杜克交流
些电影制作方面看法，看完杜克和麦克·道森粗剪出样片，即使其中大部分特效都没有添加，她还是有些感概。
坐在休息桌边喝咖啡时候，索菲亚对杜克说道：“你已经深刻改变
好莱坞主流电影。”
“
只是参与好莱坞主流电影在二十世纪变革而已。”
端起咖啡，杜克喝口，然后说道：“从本质上来说，那些人说只是个肤浅导演和制作人并没有错，所做切都只是想给观众带来种观影快感。”
索菲亚却不认可杜克话，右手轻轻转动着咖啡杯，“说到对当代好莱坞电影综合影响，你在最近二十年来导演中至少可以排在前三，可能只有詹姆斯·卡梅隆和昆汀·塔斯蒂诺可与你相提并论。”
好莱坞近二十年所做最伟大事之，就是将虚拟技术升级成为还原现实世界利器。但是，用极致特效手段和逻辑结构铺陈，来完整呈现人脑中意识图景，却并不多见。
《盗梦空间》想要在有限篇幅内，展现出四层梦境效果，非常依赖后期剪辑，这部影片叙事顺序是不按常理出牌，就像人醒来后，无法将自己梦境整理清楚样。
为能够在同时间内同时展示不同层次梦境中情况，并将不同层次梦境特殊时间差交待清晰明，杜克又次选择“交叉剪辑”，而且提出更高要求。
他让调光师给每个不同景地和梦境都赋予完全不同感觉，从而有效避免交叉剪辑有可能带来表述上混乱。
“从个地方转到另个地方，们希望在色调上有些变化，”杜克对调光师和麦克·道森如此说道：“卡尔加里有种贫瘠冷酷感觉，走廊是暖色调，货车则是中性。即使们切到很小景别，即使切到脱离背景孤立东西上，观众也可以马上知道角色身在何处。”
见到杜克想说什
，对他很解索菲亚抢先说道：“别说父亲，乔治，还有史蒂文和马丁，他们毕竟太老，他们属于上个时代。指是对好莱坞电影这样个具体对象所产生影响，而且评判标准也不是票房。”
这是方便讲故事种手法，也是加强影片对观众友善度，方便观众观看和理解整部影片。
“们将十分依赖交叉剪接。”
在所有工作开始之前，杜克特意交代麦克·道森，“如果不同场景外观截然不同，剪辑时你可以十分放松，但不想对画面做太人为加工。相反，们要找到每个地方自然色调。在剧本里，就想好让不同行动线索发生在设计和感觉上天生有异地方。要求每个人注意观察，包括美工和声音部门。”
《盗梦空间》中在梦境之间剪辑按设定更可以说成时空，尤其最后那个四层梦境，杜克要让四个时空交叉剪辑营造出紧张气氛，特别是在最后准备醒来部分，四层梦境留下人在各自层想办法坠落，不断交叉，同时但深入梦境不同造成时间差，在醒来那瞬间使用交叉剪辑人物特写镜头剪辑出人物逐层醒来。
交叉剪辑造出紧张气氛，也能很好调动观众情绪。
请关闭浏览器阅读模式后查看本章节，否则可能部分章节内容会丢失。
