不过，他们也还算幸运，因为航天器运动都很快，24小时内就会经历数个白昼黑夜。
事实上，拍摄中
光照效果跟随摄影机和角色运动旋转有着十分丰富而戏剧性变化，赤道上空每90分钟就会出现
次日落。
下午拍摄中，还有个表现
斯嘉丽饰演女主角最终转入黑暗星空中镜头，几乎没有光照，只有头盔内部发出微弱光。
杜克还为角色在整个剧情发展中设计准确全局轨迹，比如第二天拍摄第场戏中，斯嘉丽女主角是在非洲沙漠上空，太阳进入视野中，因此地球颜色会很暖，她脸上反射光也会是暖色。
几场简单戏拍完，剧组渐渐找到感觉，杜克也开始将编排好失重戏份提上日程。
和乔治·克鲁尼所戴宇航头盔。
在最早这段拍摄中，难不是演员表演，反而是布光，这个镜头就因为布光问题，NG接近上午时间，只到午饭前才找到最佳方案。
“
哪怕闭上眼睛，里面也都是灯泡。”
午饭时候，斯嘉丽也适时向杜克小小抱怨句，杜克只是安慰拍拍她手，影片刚刚开始拍摄，各方面都需要调节。
布光只是系列问题代表。
失重戏份敲定特定组合，这些组合是很有必要，因为拍摄中灯箱中演员在不停旋转。
比如说，杜克从乔治·克鲁尼脸开始拍，然后必须移动摄影机到斯嘉丽，她以不同速度在旋转，摄影机绕着她拍摄，然后又拉回到乔治·克鲁尼，因为如果直接退回到乔治·克鲁尼，接下来拍到会是他脚。
太空环境光照设计环节包含三个主要光源，遥远硬质太阳光、地球反射柔光以及偶尔来自月球反射光。
这种设定既不像真正外太空样子，也不像太空站里面样子，在太空中人们面对是片漆黑，只能看见太阳部分、地球部分，偶尔能看见月球。
但如果真是这样拍摄制作话，设定中接近百分钟影片就没有多少可以吸引观众看下去地方，所以杜克决定不断改变光照。
于是，剧组灯光师需要按照杜克要求，不断处理光线属性，光线是很硬还是很软，反射率是多少？颜色又是怎样？
这些看似微小细节可以创建出许多不同环境。
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