在那之后，基本就没有人再用过类似
方法。
另
部伟大太空电影《阿波罗13号》在银幕上再次展现
神奇、无比逼真失重镜头。
在《阿波罗13号》中太空舱内镜头拍摄，全部是在美国航空航天局训练装置“呕吐彗星”中完成，克里斯托弗·诺兰专门拜托人调查过，那是艘波音KC135，把全体成员带到高空然后自由落体下坠段时间，在这段时间里，舱内所有物体和环境都是相对失重，次飞行能获得差不多25秒失重时间。
导演朗·霍华德奢侈玩612次失重飞行，在这里拍摄完大量失重时间镜头，这个方法把失重问题解决得非常彻底，但是却无法拍摄舱体外失重镜头。
而且不是每个人都可以租到以及租用得起NASA设备。
转场到那边，拍摄再次开始后，克里斯托弗·诺兰看到就像是华纳人说样，特技人员是真在操纵斯嘉丽·约翰逊，斯嘉丽·约翰逊就真会倒转，他们还可以把整个装置熟练做上下左右移动。
而且这明显是个手工与电脑控制相结合装置。
所以这个剧组团队还要协调操纵不同部分人员工作，电脑人员工作，摄影机人员工作，灯光运用，斯嘉丽·约翰逊表演……
作为个导演，在克里斯托弗·诺兰眼里，这些都要作为个整体来看待。
他自然而然想到自己筹备太空影片，里面同样有类似戏份，似乎杜克·罗森伯格这种拍摄方式是最好解决方案。
克里斯托弗·诺兰自问没有这样份量。
相比这两种方式，杜克·罗森伯格拍摄明显更为现实，也能切实解决很多问题，诺兰还能实现拿来主义，在对方拍摄完毕之后，将这些设置拿来进行适当符合他拍摄需求改装，就能直接运用到未来拍摄中。
克里斯托弗·诺兰确认，自己来这趟确实是不虚此行，单单是站在旁边观看，杜克·罗森伯格就给他很多启发。
特别是那个灯箱，简直让克里斯托弗·诺兰大开眼界，只能赞叹对方不愧是好莱坞技术流导演代表之。
灯箱里有着数目巨大LED灯，基本上就像个超大挂式电视屏幕样，诺兰解这
虽然在独立电影圈是出名实拍狂人和传统技术支持者，但克里斯托弗·诺兰明白，现在制作太空类影片不用到电脑技术根本不可能。
在来这里之前，克里斯托弗·诺兰考虑过许多传统失重拍摄方式，比如让演员吊威亚等等，但这些最基本方法只适合用于拍摄简单镜头。
他还深入研究好莱坞过往著名两部经典太空片《2001太空漫游》和《阿波罗13号》中失重拍摄方法。
以往，在表达失重诸多镜头中，个最经典做法，应该是早年电影大师斯坦利·库布里克《2001太空漫游》，在个圆环形屋子中，固定个摄像机，然后让演员跑起来，摄像机录下来画面看起来就像演员是沿着屋顶在跑步样。
这个诞生于1967年方法很让克里斯托弗·诺兰佩服库布里克才智，但是它解决问题非常有限，只能表达几个镜头，而且也无法解决除人之外其他物体失重问题。
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