点映,如今基本是小成本独立片专用。
比如杜克就深入研究过这方面典型《卧虎藏虎》,发行前点映,通过问卷调查,发行商已经知道这片发行时不能主打主流市场,而是针对少部分类型片爱好者,把他们锁定为第部分核心观众。
这部分发行规模很小,甚至全美范围内只有寥寥十几家院线,这时候虽然也发行,但其实对于后面逐步扩大发行规模,最终进入主流市场来说,也可以看作是“提前点映”。
《卧虎藏龙》通过第批类型片爱好者高口碑和亮眼单馆票房数据作宣传,逐步缓慢有序扩大目标观众群和上映银幕数量,比如针对北美华裔和亚裔做市场营销,放映院线都在这些目标群体聚集区附近,然后再图谋北美主流观影群体,相关媒体再投放广告。
最后以超长线放映方式,从北美拿走上亿美元票房。
在这个颁奖季,很多冲奥影片都会以点映方式开画,这也是非常正规冲奥策略,对于以前好莱坞来说,点映更重要意义是指导发行。
早在数十年前,北美各大院线之间已实现影片差异化放映,对于制片方而言,点映除营销推广、媒体策略必要步骤之外,对发行策略制定和执行,也有重要意义,比如通过分析点映后数据,确定该片目标观众,以及是否可以进入主流市场发行、在多少块银幕放映比较合适、与不同院线发行合作策略等等。
然而,现在传媒高度发达,更存在互联网这种分享速度极快媒介,从九十年代开始,大范围发行影片,点映跟发行策略关联已经不是很大。
如今提到点映,首先想到就是文艺片以及冲击奖项。
对于文艺片而言,通过极少银幕做点映,控制影片受众人群,在最初阶段只吸引这方面爱好者走进影院,极容易制造出超高口碑,这可以说是文艺片口碑普遍较高重要原因。
这种方式显然不适合《地心引力》。
从12月26日起,《地心引力》以50家院线规模在北美范围内点映,对于杜克影片来说,高上座率几乎是必然事情,当天就收获168万美元,单馆票房超过3万美元!
这也不奇怪,影片不仅时间段,而且点映银幕都是超大影厅IMAX银幕。
与暑期档商业大作截然不同,部在颁奖季上映影片想要在奥斯卡上面有所作为,必须要对
谁都无法否认,在影片质量相差不多情况下,看得人越少,其评价往往也越高。
冲奖影片与商业大片完全是两种不同存在,双方宣发策略也截然不同,口碑和各种媒体乃至影评人评分,对冲奖影片有着重要影响。
点映也为些不想在新年前大范围内上映影片参与角逐奥斯卡,提供机会,参与当届奥斯卡角逐作品,必须要在新年之前上映,这是申报奥斯卡最基础条件之。
相比于争取高口碑,这可以说是《地心引力》采取点映开画最重要原因,时间实在是太紧张,华纳兄弟发往北美各地拷贝还没有完全准备到位,只好在北美最著名几大城市首先以点映上档。
说白,对于《地心引力》这种随后就会以超大范围公映影片来说,点映没有多大意义。
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