周
早晨，纽约长岛临海栋别墅里，娜塔莉·波特曼照顾完儿子吃早餐，将他交给保姆带去花园里之后，拿起
今天《纽约时报》。
与过往不同，《纽约时报》头版头条不是任何社会时政新闻，而是关于好莱坞和电影业消息。
“杜克·罗森伯格再次打破北美影史开画纪录，《星球大战：原力觉醒》成为北美第部首周票房突破三亿美元大关影片！”
坐在客厅沙发上，娜塔莉·波特曼看到这个标题，思绪不仅回到过去，这是杜克·罗森伯格第几次创造北美影史开画纪录？《独立日》、《黑客帝国》、《魔戒》三部曲、《黑暗骑士》、《复仇者联盟》……
多到她自己都数不清楚。
对于普通影片来说，首周末单日票房超过百分之三十跌幅，就会让制作方和发行方紧张不已，但这规律并不适合《星球大战：原力觉醒》这样影片，无论谁都知道，这部影片单日票房不可能连续两天维持在1亿5000万美元以上，更不可能创造连续三天单日票房突破1亿美元大关超级奇迹。
在全方位接连不断话题制造下，再加上杜克与星战系列本身号召力，《星球大战：原力觉醒》完全从媒体营销上升到社会营销程度。
对于大多数电影观众而言，对部电影兴趣点源于对明星、情节、特效等卖点关注，很少有人会关心是谁在幕后提炼、配送这些卖点，而这正是电影营销所做工作。
电影营销环节实际投入额很难做精确统计，但面对这样个巨大市场派发红利，营销环节商机显然不言而喻。
从好莱坞当下实际情况看，中小成本影片通常在制作完成后进入营销阶段，而年度商业大片往往从项目策划阶段就引入专业营销发行团队制定完备策略，对营销宣传营销推广而言，工作核心就是跟剧组以及发行方起，提炼出影片在不同阶段营销卖点，然后传递给观众。
想到这里，娜塔莉·波特曼不禁失笑出声，这
多年过去，关于杜克·罗森伯格事她始终记得清清楚楚，有很多到现在都无法忘记，或许这就是所谓宿命？
她知道杜克·罗森伯格是什样人，也感慨那个叫做黛西·雷德利女孩真很幸运，就因为气质像极自己，从而获得命运之神垂青。
“命运之神吗？”
娜塔莉·波特曼不禁摇摇头，什时候自己竟然把杜克·罗森伯格与命运之神画上等号？
但她内心之中非
与单纯品牌营销不同，电影本身有丰富内容资源可以反哺品牌、提供话题。
当然，在单部影片内容量不够情况下，也可以分析筛选时下社会热点话题和影片自身做关联。
具体到营销过程，传统媒体、落地活动和新媒体互联网推广是电影营销绕不开规定动作，实际操作过程中信息到达率和市场转化率也是考量个营销团队创意能力和执行力关键。
毫无疑问，无论是杜克自己团队，还是华纳兄弟宣传公关部门，这方面做都极其出色。
如此来，在影片质量有足够保证，加之杜克和星战号召力作为基础，《星球大战：原力觉醒》首周票房出现大,bao发也是自然而然事情。
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