故事，那时
是
个单纯
，对电影中或者书中或任何地方奇幻故事有着强烈渴望人。之后，在山地高中，要花个小时在路上，所以自然而然每天在路上阅读小说，通常是比较短科幻小说。”
“那里你什
时候决定自己要做个导演？”艾伦·德杰尼勒斯问题很快。
“在加州艺术学院读书时候，就开始在好莱坞些剧组中做些基本工作，比如从事置景临时工工作。”
脸上露出几分回忆神情，杜克似乎又想到
八十年代末场景，“曾看见些导演不断搞砸个又个场景，他们不知道如何摆放摄像机或者不知道如何打光。当时就想，如果那就是导演，也可以做。”
观众席位置传来片善意笑声，等笑声稍停，杜克才继续说道：“在脑海中没有意识到可以胜任，直到看些人做得很糟糕，现在看起来当时是有些傲慢。当然，你终有天面临当你真正是‘那个家伙’时候，你会执导镜头，你会安置摄像机等等……”
“这样时刻令人深深怯步。”杜克最初导演之路并不顺利，第部电影拍摄也充满艰辛，“当你没有任何经验，最终都会反馈回来，你需要积蓄力量。当拍《生死时速》时候，已有足够信心和经验，很幸运是在比较低预算和较短拍摄周期内，并没有做得太糟糕。”
“成功并不容易，们都知道这点。”艾伦·德杰尼勒斯看到杜克点头，问出下个问题，“《生死时速》快速节奏——这种罗森伯格电影风格延续到《勇闯夺命岛》和你其他作品中，这种节奏让观众感受到好像在野外飞驰而过，你是怎发展这种风格？”
杜克却摇头，“根本没有罗森伯格风格，甚至都不确定现在有个，总是试图开辟新方式，像个只喜欢初雪滑雪者，努力去找新下雪。”
“在《生死时速》中并没有某种风格，有许多想法，没有被电影学院影响，没有被约翰·福特或者那个时代电影美学影响……”
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