“
见钟情未必发生在第面，”周达非
思维发散性很强，“只要是瞬间萌生、之前没有基础都可以算。”
“而且广义上未必局限于爱情，也可以是别，譬如陪伴、理解等等。”
周达非困意被扫而空，他精神抖擞地写满
整页纸，浑然没有注意到裴延眼神。
为方便以后查看，周达非还在最上方标几个大字：见钟情理论。
裴延：“”
“它就变得完全是为推剧情而存在，是苍白无力——除非作者写它就是为荒谬和讽刺。”
“你觉得什
情况下见钟情才是合乎情理？”裴延似乎变得饶有兴致起来。
裴延话意味深长，可周达非皱皱眉，竟真认真思考起见钟情合理性。
他想会儿，“以
个人观点来看，不论什类型见钟情，本质都是源于人物内心某种缺失或者欲望。而他/她爱这个人，起码在他/她自己感受里，是完美契合这种缺失和欲望。”
“这种缺失或者说欲望，本身可大可小。”周达非说着，随手从地上找笔和几张纸，十几年理科教育带给他思维终于在此刻显露出来。
实并不盲目讨厌任何情节。”周达非认真道，“在看来，每个情节本身都是中性、无罪，关键在于创作者怎运用。”
“无论是平平无奇、画龙点睛还是画蛇添足，都是创作者问题，而不是情节问题。”
“事实上，很多后来为人诟病所谓烂大街情节——第个把它们写出来人，都是天才而用心。”周达非说，“不过后人不带脑子地效仿，没有立住人设和背景，没有足够铺垫，剧情发展也不合乎逻辑，盲目地抄些精华桥段，就全是狗屁不通。”
“讨厌是生硬地把些热门情节加入不合适故事里，那是庸俗、尴尬且完全不合理。”
裴延微微点下头，像是在认真思索后认同周达非观点。
“
“缺失越大，所需要契合度就越小，这就是为什青少年谈恋爱容易见钟情，因为那是最躁动、最渴望、最好奇时候；反之，如果契合度够高，那不算很大缺失也可以引发见钟情。”
“比如个全心爱着某人人，就不会有情感再去爱另个人，如果爱，只能说明他跟之前个人本就存在裂痕；”
周达非边说边写笔尖飞速，夹杂着各式各样符号和只有他自己才能看懂简写。
裴延同为创作人能够体会周达非此刻状态，他被戳开个灵感点，像个支点撬动地球样，相关想法源源不断地涌现出来。
这些想法未必都有用，但有经验人都知道灵感乍现时候压根现在来不及多想，只能先记下来。
“比如？”裴延说，“见钟情？”
“嗯，”周达非抿着嘴，“见钟情就可以算。”
“直认为那些看起来玄学见钟情，背地里都是有原因。”
“只不过在现实生活中，由于种种因素，人们有些时候不太能看得出见钟情根本原因——甚至连当事人都未必意识到。”
“但是在艺术作品中，见钟情原因是必须表现出来——明示暗示都可以。否则，见钟情这个情节首先难以成立，其次没有作用。”
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