强制，是不由分说地让对方服从
单纯支配；后者价值低下，则是由于古希腊女性观。愚蠢卑贱女人，连市民资格也没有，是与男人根本不同生物，与女人性交，不过是让对方像家畜
样服从行为。在拉丁语中，familia是统称妻子、奴隶和家畜集合名词。由此也可见，古典时代性爱中刻印着男性同性社会性集团难以消除厌女症。
男根被置于快乐中心地位，这在描绘女性同性恋春宫画中也可以看到。
已经说过多次，但还是要再次重复：男根为快乐中心是男人幻想。春宫画中有描绘女人自慰和女人之间性行为场景。有这样种图式，个年轻姑娘或女佣，边偷看主人或其他男女性交，边玩弄自己性器，这里描绘，是被异性恋触发女人欲望，由此暗示：自慰为得不到“正常”性交满足时替代行为、性欲终点应该是有对象性交。女人自慰场景能给消费色情制品男人带来性刺激原因，是画面上男根缺失，男人可以象征性地把自己男根代入那个缺失位置里。
同样地，在描绘女人同性恋春宫画中，有画面为貌似后宫侍女女人相互用阳具模型插入对方阴部，有时还使用两头皆为男根形状双向阳具模型。总之，这种表象所要表达，是“男根之不在”，为
寻求缺失男根，女人们甚至用模型来替代，她们那种令人同情掉泪痴态，很能刺激男人欲望。
在这里，们看到是男人希望如此妄想：男根为将女人引入极乐世界装置，女人必须从男根得到快乐，女人快乐不应该从男根之外去获取。如果这种男根中心主义是色情制品常规模式，那
，春宫画表象，就是象征性(非实物意义)男根支配定型化。画中所表达，不是作为个身体部位男性性器，而是占据男人性幻想核心作为符号男根。
这与其说是对现实解剖学意义上男性性器执着，不如说是几乎达到恋物癖程度对象征性男根崇拜，只有从这个角度，们才能理解许多不解之“谜”，比如，男人对勃起障碍(ED)恐惧，“伟哥”得到进口批准前所未有快速(比女性用口服避孕药解禁迅速得多)，等等。男根崇拜，女人根本就没与男人共有，尚未从此咒缚中解脱出来，是男人方。
无需男人快乐
最后，给大家准备个出乎意料结局。
春宫画作者，无疑是知道什是女人快乐。表明这个事实，是种极具冲击力表象，即描绘“章鱼与海女”缠绕著名场景。个全裸躺地女人，大腿之间被章鱼精怪吮吸着，面部浮现出恍惚表情。这种场景不仅见于葛饰北斋(1760―1849)画中，同时代其他浮世绘画家也以各自不同风格趣味制作相同类型作品，可知这种组合是种流行式样，可视为春宫画幻想中种固定模式。
如果们问：春宫画消费者是谁？春宫画是为给谁带来性兴奋？那，不能不承认，在春宫画这种“属于男人来自男人为男人”性消费品中，还存在着以女性为消费对象那部分。
在女性主义运动兴起时候，为挣
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