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记得们俩花
很长时间来深入研究人物
性格，尤其是托尼亚齐饰演主角法西斯分子阿科瓦吉性格。他给讲电影剧情，
个法西斯黑色旅年轻成员，受命押送位喜欢读列奥巴尔迪哲学家［乔治·威尔逊（GeorgesWilson）饰］，然而他不知道是，法西斯政权已经垮台。那位哲学家博纳费教授让想到萨拉盖特21。正是因为这个灵感，写下博纳费主题，首几乎带有宗教意味赞美诗，是哲学家和法西斯分子谈话之时背景音乐。
和萨尔切交流之后，明白们目标是展现种荒诞可笑、悲喜交集现实，这让剧本多丝隐晦讽刺意味。
觉得这种感觉在片头曲里也有所体现：主旋律重音落在小军鼓上，和其他乐器主要节奏时不时岔开，听起来就像支不知为何让人觉得有点滑稽军队。尤其是给把大号安排个低沉切分音降Si，几乎构成个持续音22，和主旋律调性格格不入，如此安排必然引人发笑，因为听起来简直像是吹错。
这种刻意制造不和谐让有种似曾相识感觉，在很多年前就做过类似实验，应该是《清晨，为钢琴和人声而作》（Mattinoperpianoforteevoce），第首纯音乐作品。
○萨尔切本人是什
样？
可以选择完全不同编制。有支爵士乐队任差遣，管乐器、萨克斯管、小号、长号，还有组配置齐全弦乐队。甚至可以决定让谁站在身边指挥乐队。
没想太多，直接选卡洛·萨维纳：终于有机会还这个男人个人情，他曾经给份编曲工作。
○然而《法西斯分子》音乐创作面对层层把关……
●……之前们还有两部电影根本没合作成呢。
○那两次是？
●记得他是位温柔绅士。但《法西斯分子》以及他其他电影里讽刺挖苦，在他本人身上也能找得到。他有喜剧精神，也有尖锐面，他永远不会落入平庸，更加不会犯蠢。他还有自嘲智慧和自觉，可能是他身体有点点缺陷缘故。由于几年前场意外，他嘴巴有点点歪。也许正是因为复杂性格和独特个性，才
●卢恰诺1960年拍摄电影《春药》（LepillolediErcole）时候就想找，但是制片人迪诺·德劳伦蒂斯（DinoDeLaurentiis）发现写音乐是个叫莫里康内家伙，他说：“这人是谁？不认识。”于是他们找特罗瓦约利。
这种事发生不止次，同年马里奥·博纳尔（MarioBonnard）导演、索尔迪主演《加斯托内》（Gastone），也落选。
这样情况下，问题不在于音乐质量，在于名气。他们觉得没有保障。那时候差不多就是个路人，而制片人，是要投资，他们需要稳赚，所以他们喜欢名气。《加斯托内》最终作曲是安杰洛·弗朗切斯科·拉瓦尼诺。
这种机制让被两个制片人刷掉，但是从他们角度来看，其实是种可以理解成见。
○萨尔切对《法西斯分子》配乐有什要求？
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