《法国胸针》（Spingolefrangese）这首歌，
根据歌词内容，做出
18世纪法国民歌
感觉。还有
首《法国女人》（'AFrangesa），也将其法国化，整首歌几乎是首康康舞曲7，另外在《水手》（'OMarenariello）序唱部分，给女声安排个小调音阶音群8。
之前提到过《深夜歌声》，歌曲里叠加许多素材，感觉是几个原本相去甚远世界重合在起，觉得效果不错。
还可以举个例子，《他们如此相爱》（Ciribiribin），收录在米兰达·马蒂诺《永远歌》（Lecanzonidisempre，1964）这张唱片中。这首歌写得飞快，而且是给四架钢琴分别写不同断奏9。
开始在想歌名该如何划分音节，灵感突然
，同时还要和歌词相呼应（如果有歌词话）。
这种做法在几首曲子中非常明显，比如和米兰达·马蒂诺（MirandaMartino）合作三张33转黑胶唱片，其中两张是那不勒斯歌曲集，另张是意大利经典金曲集。
○能详细讲讲这次合作吗？
●那是在RCA最早批合作项目之，也是持续时间最长次：从1959年开始到1966年。
在和马蒂诺合作那些合集中，提出些先驱性改编方法，采用得比较隐晦，但还是受到激烈批评，尤其是来自那些最“正统”那不勒斯人。
○也许招致批评地方也是成功原因。你做哪些创新？
●1961年有版《深夜歌声》（Voce'enotte），准备收录进45转黑胶唱片《说爱他》（JustSayILoveHim，1961）。在改编那首歌时候，想法是用琶音2来为马蒂诺歌声伴奏，也用上些贝多芬《月光》和声部分，把整首歌做成夜曲3形式。在两年之后《那不勒斯》那张唱片里，换种做法，决定在《太阳》（'Osolemio）第部分和第二部分之间插入段卡农4，这样就有种重叠效果。当人声在唱副歌部分时候，人们会察觉到背景音乐中有弦乐在演奏同段旋律，就好像段记忆在脑海中回放。
○在这版《太阳》中，除卡农曲式，在开头和结尾处，好像还听出点奥托里诺·雷斯皮吉（OttorinoRespighi）影子。
隐约看见条红线5，把好几种改编自那不勒斯音乐歌曲串在起，比如费鲁乔·塔利亚维尼（FerruccioTagliavini）唱《昨日之歌》（Lecanzonidiieri，1962），还有马里奥·兰扎（MarioLanza）唱过那些歌：几乎形成个“那不勒斯—莫里康内—雷斯皮吉轴心”。你和他音乐之间有什
联系吗？
●很爱他三首交响诗，也就是以罗马为主题《罗马三部曲》（Trilogíaromana）6，曾经兴致勃勃地研究过总谱。他用华丽丰富编配达到音色效果，还有他每次都不样音乐色彩，都让非常感兴趣。但是除雷斯皮吉，也尝试过其他方向。
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