●这取决于你想要表达多少。这
多年
配乐工作让
确定
件事，音乐对于电影、故事、画面来说有着特殊可塑性。这种适应性你可以在只有两段配乐主题电影里找到蛛丝马迹。你会发现，同样首曲子应用到不同画面上，呈现出特性截然不同。
《对个不容怀疑公民调查》这部电影只写两段主题，直重复出现。这就是个很好例子：彼得里精心剪辑让主题呈现出不同感觉。
○你觉得对于特定某组画面来说，有“完美”音乐吗？
●不会那绝对，虽然每段乐曲都有自己特点，能唤起不同情感，但是觉得应该不存在所谓“对”音乐。电影配乐运用之中蕴含着诗意，于是成神秘经验主义。音乐和画面会如何混杂，其决定因素无法由作曲人完全掌控。音乐应用可以有很多种方式，很多种目。这种多样性揭示刚刚提到神秘性。
即使同个模进也可以有多种应用方式，有些效果会优于其他，但是达到某种程度之后，就是演奏问题。为讲得更明白些，们举个例子。很喜欢尼诺·罗塔为费里尼写配乐，有几部电影尤其喜欢，比如《卡萨诺瓦》（IlCasanovadiFedericoFellini，1976）。但是如果让来做，会写出完全不同音乐，未必他写就定更“对”。反之亦然。
。也许他就是想要这个感觉，或者他以为那就是正式版本……
还有种完全不同情况，歌曲也是剧本部分，它也在那部电影世界里，在那个故事世界里，歌曲负责营造某种特定氛围，所以音乐语言本身也是特别。
举个例子，对蒙塔尔多《死刑台旋律》来说，请琼·贝兹来演唱是早就想好，理由很明确。最重要是，故事本身解答为什要邀请她加入。
托尔纳托雷《幽国车站》也是这样，《记住》那首歌有象征意义，还有特殊功能意义。
○对于画面内部产生音乐，也就是画内音，你又是如何处理？
○觉得对于音乐和画面关系，你已经形成非常灵活视角……
●几年前，曾经是某个评审团成员，在斯波莱托次音乐研讨会上，发起场实验：十位作曲人为同场戏配乐，每个人都有跟导演交流机会。这样设置注定催生出五花八门创意，各有各妙处。
那问题来：哪首乐曲最好？哪个效果最佳？
们只能确定，同样画面搭配不同音乐会呈现不同氛围，
●直热衷于区分来自外部电影配乐和来自内部场景音乐，后者源头可能是台留声机，处露天舞场，或是汽车收音机。
写场景音乐时候，甚至可能会故意写得差点，因为这类音乐通常是从属型，不希望跟其他画外配乐混淆。
种是画外音，反映出对电影及人物理解和想法，另种是画面中某个声源不经意间发出剧情声，觉得应该要强调两者之间区别。
除此之外，们之前也说到过，从收音机或者真实场景中传出乐声，还可能对剧情起到某种重要作用。
○你觉得音乐能在多大程度上适应特定画面呢？
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