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会给导演听很多片段，好让他有充分
选择空间。
共准备二十来首曲子，每个主题准备四五个版本，面对这
●是，喜欢这样旋律。其实，如果听到
意料之外音乐，有些导演是需要时间来消化下：每位导演在构思电影时对音乐都有自己期待，基本上是他在某个地方听到过个片段，但他也不是很清楚到底是什
。有时候他们能接受，有时候不能。
如果没有主题？会更兴奋
○你觉得导演们根据画面来应用音乐方式有所改变吗？
●有，觉得改善得恰到好处。直努力把工作模式，坚持手法和思路传达给共事导演们，想要建立种更加自觉关系。导演们必须明白为何定要这样或那样配器，因为不同乐器编配能让主题面目全非。
说到主题，有时候想回避，但是基于其必要性和导演自身意愿，又不得不实现。有时候甚至会觉得，为什主题那不可或缺，也许他们找为就是要段好听旋律。
己无能为力。
○你对他还有什其他印象吗？
●他是个很讨人喜欢男人，总是在和他心爱女人煲电话粥。当然，电话那头每次都是不同人。
总是能跟那些在摄制过程中缺少交流通道导演建立起牢固友谊，或者在性格上互相吸引……
在那之后，和佩德罗·阿尔莫多瓦（PedroAlmodóvar）合作也遇到同样问题，们在1989年合作电影《捆着，绑着》（Légami!）。至今没搞清楚他对音乐到底喜不喜欢……
○听说你妻子玛丽亚是第个听到主题并做出评判人，这是真吗？
●是真。导演们偶尔会从给出备选曲里挑中不怎好那些。只能尽所能去补救，比如在乐器编配上下功夫。知道，只能给他们听真正好曲子。于是想出个办法：所有曲目都要先过妻子耳朵。她会直接给出意见：“这首留着；这首不要；埃尼奥，这个完全不是这回事。”
她不懂得音乐技巧或是理论知识，但是她和观众们共享同样直觉。而且她很严格。问题解决：从此以后，导演们只能在玛丽亚选好曲子里再做选择。
如果整部电影配乐都是无主题，那就跟导演以及妻子都没有关系，在这种情况下所有曲子都是本人选择。
○般来说，你会提供几个版本主题？
○阿尔莫多瓦也没有来过录音棚？
●不是，他来，他参加所有在罗马音乐录制。问题是他总是说“好”，没有丝毫激动、热情或者投入迹象。对他来说什都是“好”。会忍不住想，他表现得那平静是不是因为他其实什都不喜欢。几年之后在柏林遇到他，们俩都是去领奖，对他说：“你跟说实话，《捆着，绑着》音乐你到底喜欢还是不……”他没等问完就异常热情地回答：“喜欢得不得！”说完他突然爆笑起来。说不定他根本都不记得……
到现在还保留着这个疑惑：他喜欢还是不喜欢？
那次他说“不得”总感觉不可信。
○《捆着，绑着》音乐主题很有生命力。
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