在技术层面，
也遇到
无法想象
难题，当然，这部电影也是好多年前事。你还记得1900和杰利·罗尔·莫顿，那位富有争议色彩传奇爵士钢琴家之间对决吗？
○当然……
●那好，杰利·罗尔·莫顿音乐录音都很有年头，唱片音质很差，所以不能原封不动搬到电影里。找人重新弹奏是可行，但是那样会丢掉莫顿独特指法。拯救们是法比奥·文图里（FabioVenturi），们录音师。
们
好。这部电影所有曲目都写俩名字。
们还起署名托尔纳托雷接下来两部电影，虽然这两部配乐都是自己写。这
做主要是出于迷信：第部电影，们联合，大获成功，希望接下来电影也能如此。
安德烈也成出色作曲家，他还学乐队指挥……尽管曾经为他从事音乐相关职业深感担忧，因为这条路向来难走，而且永远无法做到稳定。但是现在想说，很高兴他坚持自己选择。其实那首爱情主题已经完全展示他天赋。
○你和托尔纳托雷起完成十部电影……
●准确地说是十部半，因为默片《蓝色狗》（Ilcaneblu），虽然包含很多音乐，其实只是电影《尤其是在礼拜日》（Ladomenicaspecialmente，1991）其中个片段。
2013年某天，佩普乔打电话给说：“你知道吗，今天是们‘银婚’纪念日。”二十五年就这飞般过去，真是不可思议！
和托尔纳托雷友谊深厚坚固，感觉这样关系在工作上对也有很大推动。他是位很有实力创作者，才华横溢，做事丝不苟。是，他作品总是让激情澎湃。所以，所说工作上推动，除指其电影所呈现出技巧、品质和内涵，也是指他真很会花心思，动脑筋。为把在时间和空间上都占据相当大比重音乐发挥到极致，他会思考个音乐构想应该如何在画面和声音之间展开，二者要如何融为体，哪些情绪要放大，如何实现……在这点上，也和佩普乔默契致。不过这样关系很难得。
○《海上钢琴师》（Laleggendadelpianistasull'oceano，1998）很耗费精力吗？
●那是部巨制，只要听几段主题几处编曲就知道。写很多首曲子，风格各不相同，编曲填充基本原则是对音色关注，以及插入听起来如杂音般爵士乐。但是必须承认，关于主题曲《爱之曲》（PlayingLove），更喜欢也许是更简单那版，钢琴独奏版，这版出现时，画面上1900正在演奏，台简陋留声机在记录他表演，而他透过舷窗看到心上人面容。
有个问题，第次读剧本时候就注意到，上面写着“前所未闻音乐”。这句话是原著作者亚历山德罗·巴里科（AlessandroBaricco）小说里原句，侧面描写1900演奏，被佩普乔用在剧本里。当然，文字很美……但如果接下来，轮到你来把这个“前所未闻”化成乐曲，你会怎做？
请关闭浏览器阅读模式后查看本章节，否则可能部分章节内容会丢失。
