来说，问题不在于有没有酬金，而是对于这种类型
音乐，在很久以前
就有接受或拒绝权利。
般来说此类创作都是应邀而成，邀请人是敬爱朋友们，或是出色演奏家们，作品完成之后，提出邀约演奏家会亲自负责曲目演绎。般都把作品献给他们。
有些乐谱是从应用音乐转化过来，比如《命运安魂曲》，原本是为德赛塔《半个男人》创作，后来用于芭蕾舞剧；《三首音乐小品》（Trepezzibrevi），是为埃利奥·彼得里电影《好消息》（Buonenotizie，1979）而作；还有《第二图腾，为五支巴松管和两支低音巴松管而作》（Totemsecondoper5fagottie2controfagotti，1981），这是次不成功应用，还是来自彼得里部电影……
除
这几种情况，其他作品均来自主观意愿。
举个例子，创作《第协奏曲，为管弦乐队而作》时候，不知道后来这首作品会在威尼斯凤凰剧院演出，当时在工作和经济上都有些困难，但还是坚持完成这首绝对音乐，因为想这
做。最初所有曲子都是如此；比如以福子2、莱奥帕尔迪、尼奥利和夸西莫多等人所作诗歌3为歌词，为钢琴和人声所作那些歌曲，还有基于帕韦塞诗创作两首，《死之将至》（Verràlamorte，1953）和《康塔塔，为合唱队和管弦乐队而作》（Cantatapercoroeorchestra，1955）……感觉到种需求，要写属于自己东西。这些曲子可能不够成熟，就像当时还是不成熟作曲人样，但是其中包含创作意图，音乐品味和兴趣。之后部分作品也是如此，从《致迪诺》（SuoniperDino，1969）到《孕育，为女声、事先录好电子乐和即兴弦乐队而作》（Gestazionepervocefemminile,strumentielettronicipreregistratieorchestrad'archiadlibitum，1980），再到《华彩，为长笛与磁带而作》（Cadenzaperflautoenastromagnetico，1988），还有《四首钢琴练习曲》（Quattrostudiperpianoforte，1983—1989）……
这些作品都是自己想写，是意愿。
○从最初几首略显青涩艺术歌曲到1955年《康塔塔》，想知道选择歌词标准是什。
●没有标准，从来没有。歌词都是原本就知道，某个时刻带来构思，萌发出作曲愿望。比如说，《钢琴序曲》（Preludioperpianoforte，1952）是为妻子写诗《无题短篇小说》（Novellasenzatitolo）所作。其他诗作大都是碰巧看到，记得不是很清楚……不过有行诗句给留下深刻印象：“们心里只有距离”，来自位业余诗人，这是他某篇诗作开篇第句，其中蕴含深意让着迷。但是觉得在
请关闭浏览器阅读模式后查看本章节，否则可能部分章节内容会丢失。
