●感觉最不对劲
是2006年在米兰大广场那
场。米兰大教堂正门前搭好
舞台，
和乐队在舞台上演奏几个小时。底下黑压压全是人，但是没有掌声。次都没有。
不是吹嘘自己，但是习惯接受热烈欢呼和鼓掌。而那次完全没有反应，鸦雀无声：观众席冷得像冰。
在绝对寂静里，指挥着自己乐队和合唱团，那种诡异感觉记得清清楚楚：人群在，就像不在样。两首曲子间隙处，甚至连星半点掌声都听不到。
怎
会这样？难道他们不喜欢这场音乐会？有点恼火，当时真生气。对自己说：“等演出结束，次也不出来返场。他们不值得返场。要直接走。”
已经记不清楚，演出结束时候到底是哪种情绪更占上风，闷闷不乐还是愤愤不平？退到舞台侧幕后，把自己封闭在自己世界里。
，从没想过，在离们意大利如此遥远，并且如此不同片土地上，能看到这样反应。
○你音乐会有哪些必演曲目？
●有些曲子是非演不可，因为知道略过它们会给观众留下遗憾。比如《教会》《天堂电影院》，以及塞尔吉奥·莱昂内电影组曲。般来说会把《美国往事》放在第二首或第三首，然后接上托尔纳托雷电影里些音乐，或者其他西部片里配乐……总之，努力为大家，也为自己制造惊喜，插入些新曲子，或者把隐约有些相似曲子组合在起。举个例子，帕特罗尼·格里菲电影《日晚宴》，配乐组曲中最有名应该是主旋律，而另外曲《爱轮回》描绘主人公之间三角恋情，把这两段结合在起，得到首更加抽象、深切作品。
○面对自己观众，你感觉如何？通常你在演出中都比较沉默。你想对来听你演出人们说点什吗？
●爱他们，很感激他们对肯定。会建议他们闭上眼睛听音乐会，因为视觉帮不上什忙，反而会损害听专注度。如果有人专程来看指挥手势，建议他们还是待在家里吧……可不觉得自己算是出色指挥家！
这时，玛丽亚还有位音乐家起走过来。向他们倾吐整晚扫兴和失望。这俩人都笑，问道：“埃尼奥，你
手臂动作般不会太夸张，几乎都被身体挡住。觉得手上动作只要能让音乐家们看明白就行，不需要太吸引观众注意力……
○想象下身后有这多观众感觉，定非常兴奋……
●这倒是真。有几次音乐会到场人数多得惊人，虽然这多年来已经对指挥台无比适应，但经验永远是不够。不过那种情况下，没有激动余地，必须全神贯注。如果身后是观众，面前是管弦乐队和合唱团，那目标永远不言自明：要为这些音乐家们提供明确清楚指示。这是最实在。
有时候会焦虑，因为会开始想，音乐厅里观众感觉如何，设备表现得好吗，会出差错吗……但这些念头都只是闪而过，之后注意力必须回到手势，回到那刻动作上。然后，做到最好。
○这多年这多场音乐会，有没有引起争议，甚至效果不好演出？
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