于是
们决定，在接下来
篇目中呈现
部分“证词”。开始联系些人，约他们见面，其中包括老师及朋友鲍里斯·波雷纳，他与莫里康内共同受教于彼得拉西；塞尔焦·米切利，第位致力于研究埃尼奥及其作品音乐学家；还有路易斯·巴卡洛夫、卡洛·韦尔多内、朱利亚诺·蒙塔尔多、朱塞佩·托尔纳托雷和贝尔纳多·贝托鲁奇，这几位应该不用介绍
。希望为读者们提供种“相对视角”。“如果说到目前为止，们都站在莫里康内角度看待世界，那
从他人角度看莫里康内，又会如何？”这就是们想做。
从某种意义上来说，和埃尼奥同学习……
20世纪50年代意大利音乐有部分呈现两极分化：方以路易吉·达拉皮科拉（LuigiDallapiccola）为代表人物，亲近十二音体系各种创作实践（尤其以第二维也纳乐派为引导）；另方则推崇意大利文艺复兴传统，以彼得拉西为代表。后者有时被视作反十二音体系、反德国传统音乐旗帜，其流派传承可追溯至彼得拉西老师阿尔弗雷多·卡塞拉和吉安·弗朗切斯科·马利皮耶罗（GianFrancescoMalipiero）。尽管如
沉默，们趁此良机欣赏罗马城美景。埃尼奥放张CD，帕索里尼声音微弱而清晰地开始朗读，是那曲《说出口沉思》。
到达目地，埃尼奥停好车。
们起走段路，他带着他曲谱，背着包。
罗马歌剧院门前，离别时刻到，沉默。个简单示意。
们目光交会，瞬之后，各自转开，投向前方等待们新相遇。）
就这样，带着与未来默契，们互相告别。
众说莫里康内
贝托鲁奇：莫里康内比任何人都更理解电影音乐性格，此类音乐既需恒久，又要短暂。没有合适音乐，整组镜头甚至整部电影都会黯然失色；同样，没有好电影，音乐也会很快被人遗忘。然而埃尼奥音乐就算只在音乐厅奏响也能走向全世界，这点们有目共见。
鲍里斯·波雷纳/塞尔焦·米切利/路易斯·巴卡洛夫/卡洛·韦尔多内/朱利亚诺·蒙塔尔多/贝尔纳多·贝托鲁奇/朱塞佩·托尔纳托雷
跟莫里康内远程交流几年间，渐渐想要更加全面地解他，解他音乐，同时为们面对面交流做好准备。意识到必须收集切可能得到信息，其中有些资料非常关键，包括几位专家比如塞尔焦·米切利、安东尼奥·蒙达（AntonioMonda）、多纳泰拉·卡拉米亚（DonatellaCaramia）、弗朗切斯科·德梅利斯和加布里埃莱·卢奇（GabrieleLucci）等人文章，对詹尼·米纳、法比奥·法齐奥、吉吉·马尔祖洛（GigiMarzullo）、吉诺·卡斯塔尔多（GinoCastaldo）、埃内斯托·阿桑特（ErnestoAssante）、马尔科·林切托（MarcoLincetto）等人采访，莫里康内在各大媒体以及通过不同组织发布记录性质音频和视频，还有与埃尼奥几位同事同时也是好友之间对话。
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