也表现出作者性格中开朗诙谐
面。又如《军策令》：“孤先在襄邑，有起兵意，与工师共作卑手刀。时北海孙宾硕来候孤，讥孤曰：‘当慕其大者，乃与工师共作刀邪？’孤答曰：‘能小复能大，何苦！’”记录对话，声情毕肖，两人不同性格、志趣和抱负可从中窥见。这类散文，巧选生活镜头，虽是粗陈梗概，却也细致逼真，大类《世说新语》，对后来小说发展当有定影响。
有散文，对人物外貌也有生动描写。如《赐死崔琰令》：“琰虽见刑，而通宾客，门若市人。对宾客虬须直视，若有所瞋。”崔琰对曹操将称魏王有点不满表示，曹操就罚他去服苦役。派人去监视他，监视人说他仍不服气，曹操于是下
此令。在这类问题上，曹操不容人，心狠手辣，令人齿寒；但在死刑判决书中采用画龙点睛手法大笔勾勒“罪犯”举动神情，使崔琰不服气愠怒神态跃然纸上，却是别具格。
其他文字、特别是表功诸令大都夹叙夹议，也有较多叙事成分。叙述时雍容不迫，如道家常，而人物之忠勇、干练、谋断等品质性格也就突现出来，不言其功而其功自明。有引述人物语言，为文章生色不少。如《祀故太尉桥玄文》在追念、颂扬桥玄生前对自己赞扬、帮助之后，所引述桥玄段“从容约誓之言”，就为这篇总说来典雅凝重祭文平添不少生趣，这与后来韩愈等人所写优秀祭祀、墓志文字颇有相通之处。
（三）朴直凝炼、生动形象语言艺术。曹操对于语言驾驭有很深造诣，其突出特色是朴质凝炼。《红楼梦》第四十八回黛玉对香菱说诗道：“词句究竟末事，第是立意要紧，若意趣真，连词句不用修饰，自是好。”
们读曹操散文，确有这种感受。这种朴素美产生，固然由于曹操无心修饰，任其自然，但另方面也由于曹操老辣锤炼之功，不然是不可能达到这种反璞归真境界。这种锤炼不仅使语言获得朴质之淳，且也获得精练之美。曹操散文语言虽不能说字字珠玑，但沉实稳健，很有力度，难于移易，意尽则止，理穷则已，详略适宜，不作空言之论。曹操喜引古事成言，既增强逻辑力量和形象色彩，对语言精练也大有裨益。如《整齐风俗令》以主要篇幅引述四件“以白为黑”、颠倒是非两汉古事来指代当前类似现象，表明自己整顿社会风气决心，确有驭繁以简、以少总多之妙。至如《与荀彧书》“与君共事以来，立朝廷，君之相为匡弼，君之相为举人，君之相为建计，君之相为密谋，亦已多矣。夫功未必皆野战也，愿君勿让”。用排句来概括荀彧多方面建树，也非常简明扼要。
生动形象也是不少篇章特色。生动主要表现为句式和声调灵活多变。曹操散文，喜用四字句、五字句和六字句（其中四字句尤多，《表称乐进于禁张辽》甚至全为四字句），有时兼用骈偶词语；另方面，曹操也十分注意语言参差错落、长短搭配。这样，不仅有利于语言整练，有利于表现明快节奏、急促气势和峻切感情，也有利于表现出感情和气势起伏变化，给予读者种动荡跳跃、生气勃勃强烈感受。声调高
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