令所有人（包括威廉·多兹尔和电视台高层）感到惊讶
是，《蝙蝠侠》竟成为
种现象。片中充满
夸张情感、语义双关台词、安迪·沃霍尔波普艺术服饰、表演过火坏蛋以及丰富多彩打斗声音字幕（Biff、Zlonk、Kapow），这些漫画式字幕在银幕上如烟火般绽放。[296]该剧吸引众多漫画迷、城市美学家以及神志恍惚大学生们。多兹尔认为，这是唯部没有笑声情景喜剧。1966年3月初，《蝙蝠侠》登上《生活》（Life）杂志封面，标题是：“整个国家都为之疯狂！”
在好莱坞，旦有成功案例出现，马上会引起跟风式效仿。美国广播公司高管们追着多兹尔继续拍摄《蝙蝠侠》续集。1966年2月底，多兹尔提交《陈查理长子》剧本初稿。然而，几周后，他们拒绝这个项目。[297]具体原因不明，但不难猜测，1966年，没有哪位电视公司高管愿意冒着丢掉工作风险，为部由完全不知名华裔演员主演电视剧集保驾护航。
1965年，好莱坞上演《谍网威龙》（ISpy），这是首部由白人演员与黑人演员〔比尔·科斯比（BillCosby）〕共同主演电视剧。这标志着电视荧幕上全白色面孔开始进入多样化时代，在此之前，亚裔演员在好莱坞发展困境已持续很长时间。早在1910年至1920年默片时代，首位成为偶像明星亚裔演员是早川雪洲（SessueHayakawa）[298]。在他之后，再无其他亚裔演员有如此成就。在黑白默片中，美国和欧洲观众，特别是白人女性，发现早川雪洲日本特质充满异国情调，令人兴奋。于是，他凭借1915年参演《欺骗》（TheCheat）夜之间成超级巨星，与同时代查理·卓比林和道格拉斯·范朋克（DouglasFairbanks）等人齐名。这是部类似于《五十度灰》电影，影片讲述位股票经纪人贪婪妻子（FannieWard）因陷入债务危机，向早川雪洲饰演日本古董商借钱救急。当她试图还钱给他时，他拒绝，并在她肩膀上打上他私人烙印。影评人迪威特·鲍敦（DeWittBodeen）认为：“早川雪洲对美国女性而言，甚至比瓦伦蒂诺更让人觉得刺激。”[299]位美国记者曾引用早川雪洲话说：“
受众都是女性，她们喜欢强壮、,bao力银幕形象。”[300]
她们也喜欢他沉默寡言神态。1927年有声电影出现,bao露早川雪洲有浓重日本口音，那些家庭主妇发现他口音远没有他颧骨那
刺激，这让他作为浪漫偶像职业生涯自此走向衰落，直至珍珠港事件发生。第二次世界大战过后，早川雪洲唯能够出演角色就只剩下刻板反面人物，譬如1957年《桂河大桥》（TheBridgeontheRiverKwai）中日本军官斋藤上校。[301]
早川雪洲遭遇反映战后美国文化个更为广泛趋势：所有亚洲男性角色被标签化。[302]这导致带有浪漫性质主要角色将不
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