品，如果他们不按规定
形式来，就会受到制作公司惩罚。然而，观众在李小龙身上看到
个自由人，不受任何形式制度制约，甚至看上去也没被两千年儒家思想所束缚住。《卧虎藏龙》导演李安说：“他是个非常直率、非常西化、非常给力、敢想敢干人，而不是备受压抑迂腐含蓄态度。”[6]
在那个时代来看，李小龙完全是新兴事物。没有人会比孩子们更快地接受新兴事物。当晚最重要观众竟然是罗维导演儿子罗大卫。[7]就在李小龙在采访中与主持人开玩笑时，罗大卫跑去另个房间拉他父亲起看节目。在嘉禾电影公司就职罗维对他所看到内容印象深刻。事后，他打电话给他老板邹文怀，建议他看下这期节目。邹文怀花两周时间才拿到节目拷贝。“
不仅对他技术和极佳状态印象深刻，而且最吸引是他眼睛，”邹文怀回忆道，“那双眼睛可以传达出非常强烈情绪。”[8]
邹文怀认为李小龙非常有趣，是位极具潜力演员，值得去接触下。于是，他试图联系李小龙，但已经太晚。李小龙于1970年4月16日飞回美国。在没有李小龙协助情况下，邹文怀不得不继续与邵逸夫艰难争斗下去，那可是香港电影大亨。
在李小龙移居美国之后十年间，香港电影市场发生翻天覆地变化。20世纪50年代，电影工业还没有完全发展起来，市场很小，仅有几家较大影视制作公司和十几家独立影视工作室。到1970年，香港电影市场基本上由邵逸夫人主导。
邵逸夫出身于浙江宁波镇海家富裕纺织商人家庭，在众多兄弟姐妹中排行第六，与几位兄长共同打理着家名为“笑舞台”剧场。[9]邵逸夫和哥哥邵醉翁、邵仁枚对纺织业不感兴趣，锐意进军娱乐业，并决定通过排演自己撰写戏剧来扭转剧场日益颓败局势。邵醉翁写部罗宾汉式话剧《来自山西男人》（ManfromShanxi），在破旧剧院内上演。首演之夜，男主角从腐烂舞台上掉下去，引得观众笑声不断，以为是剧情事先安排。邵醉翁几兄弟注意到观众反应，立刻重新改写剧本，把喜剧元素融入其中，结果大受欢迎。1924年，他们把这部话剧拍成电影，这是他们第部电影作品。
20世纪30年代，眼见中国大陆局势越来越动荡，邵氏兄弟决定将业务转移至新加坡。“相比电影制作而言，们对发行更感兴趣，”邵逸夫回忆道，“们买下家电影院，然后以此为起点，进步扩大发行范围，最后们仅在新加坡和马来西亚两地就拥有120家电影院。”他们打造这系列院线后来被称为“国语片巡回院线”，从中国香港和台湾，路经过越南、老挝、泰国、缅甸、韩国、马来西亚、新加坡、菲律宾、印度尼西亚等地，甚至在大量拥有华人社区西方城市也拥有自己影院，比如旧金山。
1942年2月15日，日本人占领新加坡时，邵氏兄弟面对随之而来灾难做出比英国军队更充分准备。他们事先清算大部分资产，兑换成价值400多万美元黄金、
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