因此，在二十世纪五十年代末，卡尔维诺尝试着对自己
写作进行总结：
战后意大利文学大爆炸，它在成为
种艺术行为之前，是种生理、存在、集体行为。
们经历
战争，们年轻人——刚刚来得及赶上成为游击队员——未曾感到自己被制服、被打败、“被毁掉”，反而感到自己是胜
组合到起，使之成为本写作风格与技巧统书，也是个问题。[……]埃伊纳乌迪意见是，出版社将利用专家提供材料并听取专家建议，自行承担对本书编辑责任，将其统为体。总之，在语文学工作基础上，按照诗意标准来编撰。他甚至建议承担这项‘将资料统成册’工作，真可怜！也就是说，要在不同版本故事间进行筛选，对需要翻译地方进行翻译，对已经用意大利语编写内容进行重新编写。”这是对卡尔维诺在接下来几年中开展繁重工作投射性描述，但已经非常精准：这项工作并不是因忠实民族传统或怀念童年阅读而促成，而是由“对风格和结构兴趣驱动，也就是讲故事时采用情节设计、节奏和基本逻辑驱动”。正如马里奥·拉瓦杰托所写，很快，在卡尔维诺眼中，童话世界体现为“部伟大叙事性百科全书，并且带有在堂吉诃德、哈姆雷特、罗宾逊、法布里佐·德尔·东戈作品中可以找到原始功能，只是这功能或多或少地改变”。
卡尔维诺本人后来曾回忆，所有版本故事都让他着迷，因为每个童话故事都可以变成另个故事，从而变成千百个故事，在这之中，们可以发现不同衣着装扮下相同人物形象。因此，在卡尔维诺看来，童话故事是对文学作品本身隐喻，是他可以尽情支配副最令人着迷纸牌。
《树上男爵》初版（1957年）封面。该封面采用彼得·勃鲁盖尔《农民与窃巢者》局部图。
卡尔维诺绘制“树上男爵”，刊登在1957年6月《埃伊纳乌迪简报》上。
“们父亲在窗台上探出身来对他喊道：‘你在那儿待够就会改变主意！’
“‘不会改主意。’哥哥站在树杈上说。
“‘等你下来有你好看！’
“‘永远都不会下来！’他说到做到。”(1957)
1957年，发表《树上男爵》，紧接着（或者就在这之前，记不清）出版《意大利童话》，这是出版社交给项重要工作。1958年，出版《短篇小说集》，收录到那时为止创作所有短篇小说；总之，现在可以发表些短篇小说，并将它们简单地命名为《短篇集》。
从那时起，就可以自认为是“专业”作家吗？从写第本书到那时已有十年，想说这十年时间是必不可少，要继续定期出版作品，以便看看自己是否能以作家身份存在。总之，现在不会再问“会不会成为作家”这样问题，因为其他人认为是作家。还有作者版权，即使仍然不足以维持生计，但在那微薄预算中，它已然成为项重要收入。因此，大致在年届不惑时，辞掉出版社全职工作，而作为顾问与其继续保持合作。(1984)
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