雕像出现在唐璜面前，把他领去地狱。
细想之下，这岂非不言而喻之事？这幅画中画
相貌英俊年轻人即浪荡公子唐璜（西班牙语为“DonJuan”），被刺杀是年长男子即有名誉骑士团长。年轻女子即骑士团长漂亮女儿唐娜·安娜，仆人是服侍唐璜莱波雷洛。他手里拿是极长名录，里面
记录着主人唐璜迄今占有女人姓名。唐璜千方百计引诱唐娜·安娜，同予以斥责安娜父亲骑士团长决斗，剑刺杀。很有名场面。为什
就没觉察到呢？
大概因为莫扎特歌剧同处理飞鸟时期题材日本画这组合相距过于遥远
吧？所以
才没将二者在自己心中好好联系起来。而旦明白过来，切豁然开朗。雨田具彦将莫扎特歌剧世界直“篡译”为飞鸟时期。确是饶有兴味尝试。这承认。可是，这篡译必然性究竟在哪里呢？同他日常风格实在大相径庭。还有，为什非把它特意层层包起来藏进阁楼不可呢？
不仅如此，画面左端从地下伸出脖子长脸人存在到底意味着什呢？莫扎特歌剧《唐璜》当然没有这样人物出场，是雨田出于某种意图将此人补画在画面中。何况，歌剧中安娜并没有实际目睹父亲被刺杀现场，她去找其恋人唐·奥塔维奥骑士求助。当两人返回现场时发现父亲奄奄息。而在雨田具彦画中，这状况设定——想必为加强戏剧性效果——出现微妙变动。但是，从地里探出脸来，无论怎看都不是唐·奥塔维奥。此人长相怪异，明显偏离世间基准，不可能是帮助唐娜·安娜白面正义骑士。
此人莫不是从地狱里来恶鬼？为侦察如何将唐璜带去地狱而预先在此亮相？但左看右看，此人都不像是恶鬼。恶鬼不具有如此炯炯有神眼睛。恶鬼根本不会悄然举起正方形木制封盖而探头探脑钻出地面。这人物看上去莫如说是作为某种恶作剧精灵介于其间。姑且将其人称为“长面人”。
此后几个星期只管默默盯视这幅画。面对这幅画时间里，全然上不来想画自己画心情。甚至正经吃饭心绪都无从谈起。或者往打开电冰箱最先看到蔬菜上浇蛋黄酱拿起嚼食，或者打开买好放在那里罐头用锅加热——至多做到这个程度。坐在画室地板上，边翻来覆去听《唐璜》唱片，边百看不厌地定定看着《刺杀骑士团长》。日落天黑，就在画前斜举着葡萄酒杯。
画得无与伦比，想。不过据所知，这幅画，雨田具彦哪本画集都没收录。就是说，世间般还不知道这幅作品存在。如果公开，这幅作品无疑将成为雨田具彦代表作之。倘有天举办他回顾展，即使用在海报上都无足为奇。而且，这不单单是“画得好”画。画中明显鼓胀着非同寻常力度。这是稍懂点美术人都不可能看漏事实。其中含有诉诸观众心魂深层部位、将其想像力诱往别什场所富于启示性什。
无论如何都无法把眼睛从画面左端那个满脸胡须“长面人”上移开，就好像他正打开封盖从个人角度把诱去地下世界。那不是把其他任何人，而是把这个。实际上，那盖子下有怎样世界也让耿耿于怀。
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