“有个极为初步
问题：日本画这东西，在专业上是怎样定义呢？”
说：“定义日本画，不是那
容易事。
般视为主要使用胶、颜料和箔等绘画。并且不是用刷，而用毛笔和刷笔绘制——或许可以说，日本画是根据主要使用画材定义绘画。当然，继承古来传统技法这点也被提及，但使用前卫艺术技法日本画也有很多，纳入色彩和新素材屡见不鲜。也就是说，定义变得越来越暧昧。不过，就雨田具彦先生画画而言，这完完全全是经典所谓日本画，或许该说是典型才对。自不待言，风格不折不扣是他特有，是说从技法上看。”
“就是说，倘若基于画材和技法定义变得模糊不清，那剩下只能是精神性——是这样吗？”
“或许是这样。可问题是，谈到日本画精神性，恐怕任何人都无法那轻易定义。说到底，日本画这东西形成本来就是折中性。”
“折中性？”
上班族住起来，位置相当不便。而对你们这样人，却是理想环境。是吧？”
苦笑道：“虽说同是画画，但和雨田具彦先生不是个层次。给您相提并论，只有惶恐而已……”
免色扬起脸，以认真眼神看着。“啊，那方面还不懂。早早晚晚你也可能成为知名画家。”
这点没有特别可说，只管沉默不语。
“人有时候是会摇身变。”免色说，“甚至断然摧毁自己风格，从那瓦砾中顽强再生。雨田具彦先生也是如此。年轻时画油画来着。这你也知道吧？”
搜查记忆底层，想起美术史课内容。“十九世纪下半叶有明治维新，当时西方绘画同其他各种各样西方文化起涌进日本。在那之前，事实上不存在‘日本画’这个类别。或者不如说甚至‘日本画’这个称呼都不存在，如‘日本’这个国名都几乎不被使用。而在外来西画登陆时，作为应该与之抗衡东西、作为应该与之有别东西，这才产生
‘日本画’这概念——久已有之种种样样绘画风格统统被临时地、有意地囊括在‘日本画’这新名目之下。不用说，也有被剔除在外而衰落，例如水墨画。明治z.府打算把所谓‘日本画’这个东西作为旨在同欧美文化分庭抗礼日本文化自证性，即作为‘国民艺术’来加以确立、加以培养，总之作为与‘和魂洋才’和魂相应东西。进而，把过去视为生活设计、工艺设计东西——例如屏风绘啦袄绘
“知道。战前他是年轻油画家潜力股。不料从维也纳留学回国后，不知什原因变成日本画画家。到战后取得有目共睹成功。”
免色说：“是这样认为，需要大刀阔斧转型时期，无论谁人生中恐怕都是有。旦那个临界点来，就必须迅速抓住它尾巴，死死地紧抓不放，再不松手。世上有抓得住那个点人，有抓不住人。雨田具彦先生做到。”
大刀阔斧转型。经他如此说，《刺杀骑士团长》画面倏然浮上脑海。刺杀骑士团长年轻男子。
“对，你对日本画可知其详？”免色问。
摇头道：“同门外汉无异。大学时代倒是在美术史课上学过，说起知识，也就那个程度。”
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