笔直地伸直脊背，把右手递到
面前。握住。仍是强有力
握手。他约略显得比平日幸福。
免色回去后，这天下午
直站在厨房做吃。每星期集中提前做要吃东西。做好
就冷藏或冷冻起来。往下星期只管食用即可。这天是食品制作日。晚饭清煮香肠和甘蓝，加通心面吃。还吃西红柿、鳄梨和洋葱色拉。入夜之后，如平时躺在沙发上听着音乐看书。后来不再看，开始琢磨免色。
他为什
显出那般幸福神情呢？他当真为能对有用而欢喜？为什？不得其解。只是个名也没有穷画家。被起生活六年老婆抛弃，和父母不和，没有住地方，没有像样财产，姑且算是给朋友父亲看房子。相比之下（不用特意比），他年纪轻轻就在商业上大获成功，把足够日后美美生活财产弄到手。至少他本人是这样说。仪表堂堂，拥有四辆英国车，基本无所事事，住在山上大房子里优雅度日——那样人何以对这样角色怀有个人兴致呢？何以为特意分出深夜时间呢？
摇头回到书上。想也没用。再怎想也得不出结论。本来就好比求解拼块不全拼图。然而又不能不想。喟叹声，再次把书放在茶几上，闭目倾听唱片音乐。维也纳音乐厅弦乐四重奏演奏舒伯特第十五号弦乐四重奏。
住在这里以后，每天都听西方古典音乐。细想起来，听音乐大半是德国（以及奥地利）古典音乐。因为雨田具彦唱片收藏十之八九都属于德系古典音乐。柴可夫斯基也好拉赫玛尼诺夫也好西贝柳斯也好维瓦尔第也好德彪西也好拉威尔也好，只是出于情理似大致放些。毕竟是歌剧迷，所以威尔第(3)和普契尼基本应俱全。但若同德国歌剧充实阵容相比，则感觉不出多大热情。
(3)朱塞佩·威尔第（GiuseppeVerdi，1813—1901），意大利作曲家，作歌剧30余部，其中《弄臣》《茶花女》《游吟诗人》是三部名作，后期歌剧《阿依达》《奥赛罗》在意大利歌剧史上具有革新意义。在意大利摆脱奥地利统治g,m浪潮之中，以自己歌剧作品《伦巴底人》《欧那尼》《阿尔济拉》《列尼亚诺战役》等鼓舞人民起来斗争，因而获得“意大利g,m音乐大师”之称。
想必对雨田具彦来说，维也纳留学时代回忆实在过于强烈，因而开始沉溺于德国音乐亦未可知。或者相反也不定。估计他原来就深爱德系音乐，所以留学去维也纳而没去法国。至于哪个原因在先，当然无从知晓。
但不管怎样，对于德国音乐在这个家中受到偏爱这点，不处于可以发牢骚立场。不过在此值班看家罢，只是承蒙厚爱而品听这里收藏唱片。何况听巴赫、舒伯特、勃拉姆斯、舒曼和贝多芬听得心旷神怡。此外当然也不能忘记莫扎特。他们音乐优美动听，富有底蕴。在迄今为止人生中，从未有过悠然自得地听这些种类音乐机会。天天忙于应付工作，再说也没有相应经济余裕。所以，决心利用这碰巧得到机会，在此期间切切实实听这里准备齐全音乐。
十点过后，在沙发上睡会儿。在听
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