在李谦看来，这首歌很难唱，但也很好唱。说它难唱，是因为它是
首慢歌，而且是首相当讲究
慢歌，对歌手气息、唱功，都有着极为严苛要求。但说它好唱，却是因为这首歌最重要，其实不是唱功，
二十世纪时候人们说话喜欢讲逼格，说到底无非格调意思。
而《送别》，就是拿出来刷逼格。
只不过，凡事有正面必有反面。
《送别》这首歌很厉害、很牛逼，不夸张说，在李谦经历过那个时空里，它是足以和《黄河大合唱》、《义勇军进行曲》并列超级作品，只不过后两者主题是民族存亡，这个主题很大，那两首作品水准也是极高，所以显得地位高高在上，而《送别》则纯粹就是个人情怀抒发，所以好像是显得分量轻
些。
但单就音乐水准来说，《送别》其实毫不逊色。
《失恋阵线联盟》面向所有年轻男女，在配合已经确定会保留下来那首《冲！冲！冲！》，以及曹霑那首节奏欢快明朗《爱
吧！》，这六首歌加在起，构成个相对完善卖座体系——这些歌，就是奔着掏年轻人钱包目去。
但是，张专辑显然不能全部都是这种轻快风格，虽说也并不是绝对不行，但如果真把整张专辑都弄成这个路数，那
不红则已，旦这张专辑红起来，五行吾素以后发展路线就被直接钉死。
所以，她们还需要些另类点歌。
比如《爱情鸟》，比如《冰糖葫芦》，比如《莫斯科郊外晚上》。
这三首歌，都是属于也会红起来，而且也完全可以大红大紫，但是它们却不会像《姐姐妹妹站起来》那样吸金，因为它们都有着自己独特韵味和相对偏点受众群体。
甚至于，说句不恭些话，如果没有国家机器推广，那两首事关民族存亡大作品，旦进入和平年代，平常估计也就只有少数人会去听、去推崇，而《送别》，却是足以凭借民间自发口碑就能传唱百年而不朽。
但正是因为它这样超高地位、超高作品质量，才使得只要这首歌出现，就必然会极大震动如今这个时空国内歌坛。那，作为第个唱出这首作品五行吾素组合，就必将迎来更多、更严苛，甚至是吹毛求疵程度审视、批评、乃至拷问。
也正因此，从录音刚开始，李谦就对五个女孩子要求得极其严苛，更是先集中地口气把快歌录完，把《莫斯科郊外晚上》放到最后，进步为她们培养情绪、培养感觉。
可事实证明，还是很难。
而且这跟唱功、跟声音，都没有关系，纯粹就是感情不到位！
前者，可以带来销量，后者，可以带来口碑。
但仅仅如此，这张专辑就太乱。
是不是头重脚轻姑且不说，至少就张专辑来说，会显得风格相对紊乱，甚至有种直接分成两半感觉，无从从整体风格上打造张完美专辑。
所以，还需要首《送别》来压住阵脚。
有《送别》在，五行吾素就不再是个只会唱快歌圈钱单纯偶像团体，以《送别》、《莫斯科郊外晚上》为代表这后四首歌，就会给她们带来相当好专业口碑，到那个时候，才有可能真正迎来口碑和销量双丰收！
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