以上三类，不管是哪
类，作者都热衷于讲道理，引导读者对科学、政治、历史、文化、人性进行思考。而他们共同
缺点，就是剧情干巴巴，主角除
大爱几乎没有别情感，就算写情也写得很空洞。
这导致中国科幻小说直很小众，太硬核，严重缺乏娱乐性。
而《生化
就这
出名？
还是那句话：真他妈神奇！
如果
们仔细分析，就能知道这种“神奇”原因。
杨信通过次中外企业家交流会，就能让喜丰罐头打入欧洲市场，是因为此时中外商业交流渠道太稀少。
“狮城辩论赛”让复旦声名鹊起，让辩手成为全国明星，让“偷换概念”、“正面回答”成为流行语，是因为此时中国大学生，能难有在国际上展现风采机会。
们前面说，90年代中国高校，论文科，北大第，复旦第二。
这个排名并非以学术和教育水平为标准，而是特指社会影响力。北大和复旦文科生极为活跃，经常搞出些具有轰动效应事情——1993年“狮城辩论赛”，全国电视播出，把复旦之名推向个新高度。
场国际高校辩论赛而已，放在20年后，估计还没有LPL联赛受关注。
但当无数观众从电视上看到复旦学生舌战群雄，击败个个国际名校团队，又在决赛当中喷得对手狗血淋头，其所代表意义直接上升到国家民族层面。全国媒体疯狂报道，甚至《妇女生活》杂志都在赞美辩手们如何努力读书，如何刻苦学习。
那些穿着西装侃侃而谈复旦学生，展现出让人耳目新睿智、凌厉、清新和朝气，成为中国新时代大学生缩影，被媒体评价为“代表着中国未来”。
至于《生化危机》突然在复旦走红，并渐渐向校外扩散影响力，其实也很简单。
整个90年代初、中期，中国科幻界主要充斥着三类作品：
第类：硬核传统科幻。
第二类：政治隐喻和政治反思型，些小说抛去科幻外衣，其实可以直接归为伤痕文学。
第三类：历史神话类。此时中国科幻小说作者，喜欢把历史和神话元素融入科幻作品，让人读起来总觉得怪怪。
辩论赛电视播出以后，不仅复旦报考率提高，还在青年知识分子群体中衍生出两句流行语：请不要偷换概念！请正面回答问题！
也是从那时起，中国学校里开始出现五花八门辩论赛，电视台亦热衷于举办辩论赛。超级辩手可以成为全国性明星，其影响力甚至足以抗衡某些影视明星，这是新世纪小朋友们无法想象。
虽然进入90年代，诗歌已经没落，复旦没旗帜性诗人。但刚刚卸任诗社社长韩博，依旧属于全校风云人物，并在全国也小有名气，这就是名校带来辐射效应。只要你在复旦能搞出点东西，必然受到校内外关注，并且还可以在毕业之后转化出实际用途。
复旦诗社前任社长韩博，是个大帅比，头长发，不仅写诗，还搞实验戏剧，风格冷峻幽默，大概相当于此时“复旦韩寒”。
而随着《生化危机》两期连载，宋维扬和聂军迅速走进大众视线，跟韩博样，也成全校风云人物，盛海科幻杂志连招呼都不打声就直接转载。
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