邦茨开口道：“迪塔，讲
下这部片子
处境吧，你对解决这个问题有什
看法。
压
、系衬衫扣子让他疲惫不堪。更危险是意志变得薄弱：他开始同情权势不如自己人
。如今他越发重用鲍比·邦茨，给他越来越大权力。毕竟，这个人比自己年轻三十岁，还是自己挚友，多年以来，直忠心耿耿。
邦茨是公司总裁和首席执行官。三十多年来，邦茨是马林亲信，经年累月相处使他们亲密无间、形如父子。他们配合默契。年届七十以后，马林心肠变得太软，许多必须要做事情，他已经心有余力不足。
邦茨从导演手中接管电影，把片子改得更符合大众口味。他跟导演、影星和编剧讨论收入分成，用上法庭逼他们接受个小数目，或者迫使大腕儿们，尤其是编剧，签下条款苛刻合同。
对于编剧，邦茨连空头许诺都不愿意给。没错，要想开拍，得先有剧本，但邦茨相信，作品成败靠是演员阵容、明星力量。导演之所以重要，是因为他们会在不知不觉中掏空你钱。制片人虽然也十分乐于坑钱，但要启动部电影，少不他们那种旺盛精力。
那，编剧们呢？需要他们做，不过是在几张白纸上开个头。然后你还得再另雇十几个人完成。制片人敲定情节，导演开始拍（有时候拍出来是完全不同电影），影星们用点点滴滴灵感即兴编几句对白。接下来，电影公司创意人员对照着又长又细致备忘录，给写手提意见和要求，提供情节。邦茨见过好多次，某个著名编剧写出来剧本号称价值百万，也拿到百万美元酬劳，结果等到电影最后拍出来，连个情节、句对白都没用上。伊莱对待编剧态度当然会软些——不过是因为他们在签合同时候好欺负罢。
马林和邦茨辗转于伦敦、巴黎、戛纳、东京和新加坡，把片子卖给电影节和院线。他们决定着年轻艺术家们命运，他们就像皇帝和宰相，共同治理着个帝国。
伊莱·马林和鲍比·邦茨致认为，那些明星，无论是编剧、演员还是导演，全是这个世界上最忘恩负义白眼狼。这些心怀希望纯艺术家，奋力往上爬时候什条件都答应，他们积极热情，得到机会感激涕零，旦功成名就，马上就变。勤劳小蜜蜂成愤怒大黄蜂。所以，马林和邦茨雇二十人律师团，专门用来约束他们，这太合情合理。
为什他们总是惹麻烦？为什总是不高兴？毫无疑问，追求金钱比追求艺术更有前途、更快乐，比那些试图表现人类光辉艺术家，他们更和善、更有社会价值。可惜，金钱比艺术和爱情更治愈这种题材不能拍成电影，因为公众不买账。
鲍比·邦茨把大家从外面庆典上找过来。这里面唯明星是《梅莎琳娜》女导演迪塔·汤美。众所周知她和女明星们相处得最好——在如今好莱坞，这意味着女权主义而不是同性恋。她确是女同性恋，但这件事跟会议室在座诸位也毫无关系。迪塔·汤美拍片子不会超出预算，还总是卖座。而且，她勾搭女演员比男导演惹麻烦少很多。女同性恋名流都好打发。
伊莱·马林坐在会议桌上首位，示意邦茨带大家讨论。
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