，并把这种技巧总结成“什
都得主动要”。他
解文学，眼光毒辣，专门挑出适合改编成电影
小说来。他能发现表演天赋，他对影片制作中坑钱不同手段洞烛于心。他成
个成功制作人，能把剧本内容减掉百分之五十，把预算降到百分之七十。
他喜欢读书，还能写剧本，这都帮他忙。虽然他没法完全从零开始写，但是他善于删减场景、修改对话，还能设计动作场面、加些固定桥段。这些桥段虽然对情节没什作用，但是反响往往不错。他最引以为自豪是，他电影之所以能有好票房，是因为他很善于拟定电影结局，这些结局往往都是大团圆，正义战胜邪恶——要是实在安不进去，也起码要搞个虽败犹荣什。他得意之笔是部讲原子弹摧毁纽约电影。这部电影结局是，原来所有角色都是人类楷模，为同胞福祉奋不顾身，就连那个引爆炸弹角色都算在内。他多雇五个编剧才搞出这场戏来。
作为个制作人，这些对他来说本来没有什价值，但是他对金融十分敏感。谁也不知道他投资都是从哪儿拉来。有钱人为他剧组慷慨解囊，就好像那些漂亮女人对他投怀送抱样。他实话实说，连赞美生活中好事时也是满嘴脏话，不过明星和导演们倒是喜欢他这点。他能从电影公司以外地方弄来赞助，还发现用贿赂电影公司高层方法换得电影路绿灯完全行得通。他分配圣诞卡片和圣诞礼物送礼清单长得没完没，有送给明星们，有送给报纸杂志影评人，甚至还有高级司法*员。这些人都被他叫作好朋友，就算有朝日他们没用，他也只是从礼品名单上把他们删掉，但是卡片名单上永远留着他们。
当好制作人诀窍之是资本。可以是本毫无名气小说，就算印出来卖得不好也没关系，这是实实在在东西，有它就有跟电影公司谈判内容。迪尔以每年五百美元价格买下这些作品未来五年期权。他也会买下剧本期权，跟作者起修改成电影公司更愿意购买剧本。这种事最劳心劳力。作家们都太脆弱。迪尔最喜欢用“脆弱”形容他认为愚蠢人。对女演员来说，这个词尤其有用。
与克劳迪娅·德·莱纳合作很成功，也很愉快。他很喜欢克劳迪娅，希望能把诀窍都教给她。他们花三个月时间起修改剧本。他们起吃饭，起打高尔夫（迪尔感到不可思议，克劳迪娅竟然能击败他），还起去圣安妮塔看赛马。他们起在斯基比·迪尔家里游泳，穿泳装秘书在旁边等着随时记下指示。在个周末，克劳迪娅甚至带着迪尔去桃源酒店见她哥哥克罗斯。为方便有时候他们干脆睡在起。
这部片子票房取得巨大成功。克劳迪娅以为能赚上大笔钱。迪尔分成中有她份，而且她知道，分成时候他钱总是优先付，照他话说，这叫“上游”。但是克劳迪娅不知道是，迪尔有两个不同抽成，个基于全部票房收入，个基于净利润。而克劳迪娅能拿到多少抽成，得看斯基比·迪尔在净利润分成时能拿多少。虽然片子挣亿多美元，迪尔在净利润分成上却分钱都没能入账。
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