左图下配
则是：“只见屋内众匪簇着几个剃发真倭，许多掳掠来女子被逼着含泪服侍贼人。”
短短几句话，便将图画中故事交待得清清楚楚。可就算不配词，看着图也能认出白衣美少年，急先锋小徐千户，也能看出屋内贼人无耻残虐之状。
是挺好……就是
那些印水浒，是将每页上半印图，下半印字，中间单印
行高度概括原文、解释图画文字。单看图跟连环画样，但底下文章叫图画割开，显得页面短小逼仄，看着不如在页间夹插画舒服。
单看和连环画样……
崔燮心头微动，眯着眼看
会儿手里跨页草稿，忽然起身把上张也拿过来，两张横拼在起，夺过崔启笔，蘸浓墨在画框外写下两行配图文字。
崔启对着空空手掌，心有余悸地说：“大哥你怎能生夺呢？万
失手污画纸，要补起这块画儿好多麻烦呢！”
崔燮且不理会他抱怨，把两张画左右拼在起，搁在桌上，叫他站起来看看效果。
新戏人设倒容易画,但立起人设后，崔燮才发现,他又给自己挖个坑。
这些人设和现在市面上戏曲里人设并不重合,要想让观众认同他人物，就得给这些千户们写出更丰富戏份展示性格。那不就又和他轻轻松松靠打戏注水锦衣卫大杂剧初衷背道而驰。
崔燮头疼地看着越画越厚效果图，感觉自己杂剧得开成连载。
北曲出四幕,每幕只套十支曲子，根本演不出多少内容。要
就像宋元以来《水浒》样开系列杂剧，每人都在出戏里担回主，最后再合演；要就学南戏，出戏拉成十几二十几幕,演员次第上场，故事线慢慢展开——
可两样都有很大缺陷。
这能有什效果？
崔启纳闷地站起来，认真看阵，点点头说：“挺好，大哥是又要改版式，把院本印成两本宽这大？”
崔燮摇摇头，问他：“单看图和这配这两话，看得出来画儿上画什事？”
右图上画着名身穿白袍美少年，身子倒挂在屋顶飞檐外，手指点破窗纸，偷窥窗后情形，左图上画则是室内宴戏图，坐着男人中有几个剃着月代头，还有许多哭哭啼啼女子坐在周围。
右图下配着文字：“小徐千户追到院内，怕惊动贼人，不敢闯入，便使个金钩倒挂颠倒身形，舔破窗纸窥视屋内情形。”
若作系列杂剧,市面上已有太多以各千户为灵魂男主杂剧,他系列剧投进去就被大水淹没，显不出什。而作南戏难点在于找不着人——如今北曲对南戏优势是碾压性，写南戏人本就少，他们身在北京,更寻不着这样作者。
看来只能把故事画得更详实准确，叫人拿到南方,看看能不能找到才子替他写成,再教戏班按图搬演。
嘶——说起来，现在唐伯虎多大？
崔燮明史学得实在不好，想半天也想不起来江南四大才子是什时候生,索性把他们扔在脑后，照着大纲幕幕画演员走位和姿势。
崔燮看他画得这细致，感叹道：“也不至于如此。上回给李大人那份就已经做得够周到，这回图画，简直跟那些栏图半栏字画本《水浒》样细。”
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