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是画家，对于人体
骨骼，视觉非常敏锐。当这团奇妙黑影走下
段时候，发现这浴室已经是和个女子两个人。
漂在水里正在思忖刚才是否注意还是没注意时候，女人身影早已毫无遗憾地出现在眼前。每滴迷蒙水汽里都回映着柔和光线，在那淡红而温暖水雾深处，流动着轻盈如云黑发，出现个女子颀长身姿。当看到她时，切礼仪、规范、风化之感全都从脑里消失，只是味想着，终于找到个美好画题。
古代希腊雕刻如何，姑且不论，每当看到现代法国画家视作生命裸体画时，觉得有明显极端描绘肉体美痕迹，因而感到缺乏气韵。这种心情直在折磨着。每次看到总评判它是下品，但不知为什
是下品。因为不知道，所以不得其解，直烦闷到今天。遮蔽肉体，美也就掩没；如果不遮蔽，也就成低劣。所谓现代裸体画只不过把技巧都用在不遮蔽低劣上。将剥光衣服形象原样画出，这样还不满足，还要尽量把这裸体拼命塞到衣冠世界上来。他们忘记穿衣服是人间常态，试图把切职能都归于赤裸裸形象。本来十分已经足够，但他们硬要做到十二分，十五分，无穷无尽，心意想强烈描绘出那种裸体之感。技巧达到极端时候，强加于观者，人们就给予鄙视。这是例子，说明善东西，倘若不择手段过分加以强调，反而会使美减弱。有句处世谚语，叫做“满招损”，说就是这个道理。
旷达和天真显现出余裕，而余裕之于画，之于诗，乃至于文章，皆为必备条件。当今艺术个弊端就是所谓文明潮流味驱使艺术之士，使他们拘束于格，随处做龌龊表演。裸体画就是个好例证。都市里有叫艺妓女人，以出卖色相，向人献媚为职业。她们接待嫖客时，只专心考虑自己姿色如何映入对方眼睛，此外再也不能发挥任何表情。年年看到美术沙龙目录中，充满着类似艺妓裸体美人。这些裸体美人不但分秒都没有忘记自己裸体，并且全身绷紧种力量，努力把自己裸体向观众显露出来。
如今在面前娉婷出现姿影，丝毫不带此种卑俗而有碍观瞻样子。假若只是脱掉常人穿着衣裳，那已经堕入人世界。然而她似乎从来都不知道应该穿衣服，应该挥动长衫。她切是那样自然，仿佛是从云中呼唤来女神。
浴室里弥漫水雾，在达到饱和之后又不断涌上来，春夜油灯变得半透明。屋内彩虹世界不停摇荡着，那朦胧可辨黑发渐渐模糊，雪白体态从云层底下次第浮现，试看那轮廓吧：
沿着颈项有两条曲线，轻轻内向，从两边微微向两肩伸延，丰满而圆活地折向下方。线末端将手分成五根手指。两只高耸乳房下面暂时呈现波状，接着又圆滑隆起，稳妥地描出丰腴下腹。顺着饱胀之势向后延缓，于势尽之处分开。为保持平衡，肌肉略向前倾。两膝成反方向承受下来，再变成直线，直伸向足踵，构成水平足底线。切葛藤便在两片脚掌下面汇集处。世上没有这般错综复杂配合，也没有这般协调致配合。世上也绝找不出如此自然
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