写长篇多数都有
个“坎儿”，大约在写到三分之二
时候出现，不知道如何是好，觉得之前写都是垃圾。写这篇时候，“坎儿”来得早，三分之时候就感觉到
。最大失误是，“坎儿”来时候，
抓起外衣去逛书店。灯市口大街北边有个打折书店，新书堆着卖，跟冬储大白菜似，汗牛充栋，从
年无休，攒四周假期，年底在家赶这篇小说。空调开足，屋子里挺暖和，买个奇贵“大彬”款紫砂壶，骨相合度，腻不留手，泡老朋友新送铁观音。随便找几本书放在旁边，起兴，就像行房前放半部毛片。有商务印书馆《新华字典》，纳博科夫《洛丽塔》，塞林格《九故事》，亨利·米勒《南回归线》，刘义庆《世说新语》，余华《在细雨中呼喊》。心想，写不过《新华字典》，总写得过《在细雨中呼喊》吧。
这个长篇有个叫《朱裳》中篇雏形，写得很早，两三万字，过十年重看，文艺腔很重，幼嫩可笑，但是反映当时心境，是好原材料。那个中篇参加过第届亦凡网征文大赛，当时互联网泡沫还没破，得第四名三等奖和三十块美金支票。当时在亚特兰大，三十块美金买十斤青壳蟹和好些美国人不吃猪肾，吃好久。
当时，鲁迅文学研究院给评语如下：
“该作品时空跨度大，题材领域广。作品旨在对青春期少年性心理和逆反心态进行探求和剖析。作品融入家庭、社会和学校环境，并将之置于特定历史背景之下，使这探求具备定深度。
“风格奇巧，语言幽默，对作品艺术把握到位，足见作者内力深厚。
“在摹写社会阴暗面、青少年邪促心理及逆反行为时，由于作品本身浓郁夸饰风格及因此带来欣赏笔调，容易在未成年读者群中产生定程度负面影响。”
尤其喜欢评论最后段，感觉自己像是巫师，具备蛊惑人心超能力。于是决定不改变这个中篇故事线，在简单线索推进中，通过回忆、想象和虚构，让杂花生树，群莺乱飞，构成长篇。
在这个过程中，出版家熊灿先生和反复强调情节和故事对于个畅销长篇小说重要。反复强调，不是在写个中学生早恋故事，要唠叨，要写作快感，要记录感受到真实。畅销与否，对于是次要。为对文字责任和自己快感，在故事情节与还原状态之间，再次选择后者。为增加说服力，引用郑燮话：“郑板桥画竹，胸无成竹，浓淡疏密，短长肥瘦，随手写去，自尔成局，其神理俱足也。”为增加诱惑力，对出版家熊灿先生说：“这本就算吧。第三本长篇会有个庸俗爱情故事，涉及,bao力、金钱和性，到时候还请您做。”
最不喜欢个人吃饭。在赶小说过程中偶尔和几个小说中原型吃饭，最后都是对着窗外冬天，喝口燕京纯生，感叹“人生苦短，还是喜欢干点什
就趁早干点什吧”。
写长篇是个力气活儿，适合三十至五十岁干。写个座右铭激励自己：“熟读离骚，痛饮酒，日五千字”，几天下来，不仅头痛，而且肩背痛，不知道岁数再大些，会是什鸟样。
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