关键
点是独立制片有钱赚，各方利益都能照顾
到。
所以这种现状给
苏明机会，做这
多年磁带行业，对于电影行业他也不算是陌生，让他有点跃跃欲试。
“部片子大概要多少钱？”李和想想还是这样问道。
苏明道，“大概要100万左右。”
李和笑着道，“这点钱？你自己投资得呗，还来拉
凑什热闹。”
奈何中国直是战五渣水平，被虐不要不要。直到奥运会以后，中国才开始真正刻意花大笔钱拍宣传片，搞国家形象公关。
所以李和宁愿学郭小四同学去拍些名牌崇拜，纸醉金迷，灯红酒绿，混血大模、狗血眼泪、华服和高跷浮夸片。那种人性片和所谓社会片已经有很多人在拍，他就没有必要随大流同样去领战忽局工资。
苏明见李和有点心动，便加紧道，“自己也算过，如果投给些导演，票房绝对不会差，最关键是还可以自己生产碟片，这也是利润大进项。”
在以往集中计划经济体制保障下，摄制组最不用担心就是投资，只有有拍摄权，投资就会下来，然后从制作到发行都是国家承包，赚钱不赚钱，创作人员就很少关心，只要有名气就行。
到处在改革，电影市场也不例外。
当然，很多片子拍都很深刻，也非常好。
只是表达人性和社会现实这些国产影片描述中国给人种距离感、陌生感和差异感。极具“乡土”风情电影虽然成功给外国人留下印象，可留下却全都是贫困落后印象。
李和也不介意他们去揭露所谓家丑，把藏着五千年文化自卑都漏出来，毕竟他不是讳疾忌医人。
他不明白是，为什跟居于同时代，同样是表露社会现状《阿甘正传》比起来，完全是两种感觉。
有时候他不得不承认，香港电影对中国文化和思想传递，比内地片要强上不少档次。
“
中国体制改革始于农村，其法宝是承包制，“包就灵”，其他行业纷纷仿效，电影系统也是随波逐流。
国家与电影制片厂之间利润承包是大承包，制片与摄影组之间承包是小承包。
但是承包制在电影系统起不什大作用，效益还是有限，国营制片厂是投部赔部。
这些年大制片厂越来越难混，开始卖厂标，大多属于变相独立制片，投资资金大部分都是属于私企和个人。
暗中买卖厂标虽然违法，可大家都是睁只眼闭只眼。
黄金年代里成功香港电影人使用电影这现代艺术形式，再现中国传统文化下众多角度价值观，而成龙、李连杰、李小龙这些人有意或者无意进行国家公关，算是对中国对外宣传做出贡献。
在这个改革开放大时代，中国企业或者中国人要走出去做生意，就必须有个正面形象，真正中国电影就应该担起传递中国价值观责任，起码要有中国人正面形象！
在文化领域，这是场国与国攻坚战。
国家形象要是对，作为个人可以自由自在泰国抢大虾，卢浮宫外洗脚，华尔街外骑金色铜牛，香港地铁里面吃零食，到处大声趾高气扬说话。
人家还得夸你随性，热情，奔放，不拘小节！
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