但这并不影响
为他感到惊艳。
亚洲演员比之欧美这
侧
演员有着很大区别，欧美演员更习惯于运用肢体和语言来表演，眼神永远都在特写或者近景时候才会尤为突出表现。
但亚洲演员并不样，他们总是有着较为夸张面部表情、细致眼神以及很细微动作细节来展现情绪。
关于这点，必须夸赞番这个年轻人。
他也许找
许多参考，或者他来者不拒看无数影片用以学习。
撇除掉语言因素，直以来，们普遍认同亚洲导演情感十分细腻，镜头也总是带着独特而内敛美，但正是因为他们太过于内敛——又或者演员并没有在镜头下表现出足够张力，让人感觉不到内敛之下埋藏意味。
又或者是内敛过头，太过于委婉含蓄，不够大胆。
有部分又充满只有本国人与深入解过亚洲文化人才能够理解情怀与深意，以至于无法让观影大众明确体会到主创所想要表达出情感。
这种情况普遍存在，以至于东方电影总是无法敲开国际奖项大门，也无法触动评审团内心。
但《向阳而生》这部作品并不样，它题材与背景简单明，不需要任何知识储备就能够完美解它。
西蒙·克拉克评价《向阳而生》,将之称作华语电影通往国际破冰之作。
他毫不吝惜大肆夸赞番郭旷镜头,甚至夸张将之喻为“冷暖色调镜头运作巅峰”。
他表示自己这
多年以来所看导演中,郭旷镜头从细腻程度、颜色对比、转换等方面，都成熟顺滑,毫无滞涩之感，就像是品尝杯上好咖啡，香醇微苦,细细品味又隐约带着细微甘甜。
他着重赞扬番郭旷和编剧对结尾处理。
他说：长久以来，几乎所有人都认为电影奖项评选评审团对悲剧情有独钟。但事实是，绝大部分悲剧都比之大团圆结局要来得让人印象深刻,并且也更加发人深省。
楚表演里完美融合东西方表现技巧，仅代表自己，表示楚表演可以完美融入进任何部西方电影中，
说得更直白些，比起电影，它更像部有剧情生活记录片。
记录主角生命中最精彩，也最遗憾最后段时光。
提及电影本身，不得不赞美番这部电影主演。
个来自东方少年，楚秋。
东方人看起来总是比实际年龄要小很多，在始终认为他还是个临近成年少年时候——有人告诉他二十二岁。
但长久以来评选悲情晦涩得奖影片，给业界个错误印象和认知。于是越来越多导演钟情于悲剧,越来越多充满遗憾与黑暗叩问剧本接连出现,最终参与评选,出彩也大多都是这类影片，以至于如此往复循环,最终给大众这样印象。
这位东方导演郭旷并不是生面孔,他向来习惯于在悲伤黑暗中留下丝光亮余地，让人在漫长而冰冷影片之中得到些许慰藉。
《向阳而生》同样如此,结尾余留非常巧妙,也让人感受到落在黑暗之中那丝缕光明。
直以来,都非常欣赏他这点，这次，也终于有替他写篇影评机会。
而针对演员,他是这样写：
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