虽然钟玉皎和张风豪
戏份也
——“臣弟闻，东水香氏，代夫之职，宣府边疆，百姓和睦。卞氏献宝，千载垂光。屈子沉身，万世归善。香氏冤诉御前，通达天听，望皇兄照微之明，令尘世之中，再无荆山之憾、汨罗之恨也。”
这
段话光是照着念出来，大部分人都要舌头打结
。还要以“电影”要求表演出来。
导演熊子安找孟小丹抗议过——她个业内混四五年，小有名气历史编剧，怎
还犯这种新手式掉书袋毛病，这样大段文言，根本就不符合电影台词规范——却又被孟小丹哀怨表情怼得说不出来。
“老熊，十几年来，这段就是初中语文课本必修篇目，你逮着路上人，大部分人谁不会背句‘荆山之憾、汨罗之恨’？你要是不按照原文来写，别说省厅和顾问团不高兴，路人也会失望。就跟拍《打虎上山》时不念‘天王盖地虎，宝塔镇河妖’个道理。”
熊子安想也确有这层顾虑，但又提出新疑问和要求：
是影片第个大**。天胜皇帝和香昌皇后相逢心态，还被历史粉列入“史上十大酸爽修罗场”榜单。
《演义》里这段更是加许多如慕如诉戏文唱段和诗词渲染，从文学性方面，也很让人期待。
孟小丹去粗取精，虽然删《演义》魔改历史剧情，但对于演义和正史相同叙述之处（大概是历史上实在太修罗场，《演义》也编不出更狗血段子），演义又创造非常应景辞赋，便也合理加入对白，增加影片渲染力。
陶清风在这幕里面，演主要是“跪姿”。
剧本动作描写就句话：广积王子先跪，群臣效尤。
“那你动作总得多写两句，个跪字，要念这多台词？”
孟小丹更加理直气壮地无辜脸：“臣子奏报时，除跪，难道还能动来动去、坐下起立仰卧起坐吗？你是导演，这是你和演员去设计表现。”
熊子安确找不到指摘孟小丹理由，只能带着愈发忧虑表情，去仔细思考到底该怎样导这场戏。
他纠结在“电影这种表现艺术有自成其是规则，不该妥协于中小学课本”与“说不定
老熊可以化腐朽为神奇地把这段戏塑造成经典场面”边质疑边自信心态中。并且在当天通告结束后，在剧组宾馆吃饭时，找到陶清风，提醒他今晚多看几遍明天要应对长难台词。
熊子安还特意安排：“明天调整下顺序，你最后拍。”
不得不说，孟小丹写剧本时，深谙“能给演员找事做尽量找事做”编剧精髓——剧本是不能每个动作、每个眼神都写出来，这里面留白约定俗成，是给演员和导演发挥空间，如果每个动作都要编剧写出来，编剧应该兼任导演。
剧本主要任务，是梳理剧情脉络，衔接故事走向，提供人物对白。
所以陶清风需要琢磨他到底怎才算是“跪得应景”，还要念大段慷慨激昂对白，对演员台词功底要求很高。
剧本动作描写少之又少，台词却是参考戏文辞赋大段。
广积王子这段台词，孟小丹按照史料上记载，符合现代说话习惯，改成有节奏感白话。即便如此，整体依然很书面，还带着点文言味道。
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