还停
好几次。
“姿势歪”“军刺位置不对”“眼神太张扬”“表情恐怖”诸如此类
理由。
陶清风都纳闷，在他看来，夏星痕把云向磊爆发前后眼神变化，演得那叫相当
个惟妙惟肖，前面是忍而不发，却总是被于颂若有似无“有意照顾”弄得青筋,bao起却又没法发作。终于夺下租借士兵□□时，那种能宣泄酣畅，和云向磊性格中狠戾面结合，符合剧本里：不仅吓坏租界外国士兵，也把于颂骇得目瞪口呆。
陶清风觉得，从“收放自如”这点来看，夏星痕真做得很好。至少他看到个活灵活现，性格特征非常明显云向磊。但是导演倪廷好像并不满意，不满意“放”部分，各种调整，都是让夏星痕演得再“压抑”些。
这样反复五六次，陶清风作为个新人后辈，居然在陪着夏星痕这位拿很多奖项影帝ng。陶清风不禁想：如果是他来当导演，绝对不会这
折腾夏星痕。因为陶清风自己理解剧本上云向磊，就不存在什“压抑”，他就是那样不羁挥洒，不惧行事后果。倪廷导演让夏星痕“抑”，夏星痕就各种找不对感觉，显得更,bao躁，不仅是剧本里,bao躁，更是演不到导演要求
这几天陶清风发现个不知是巧合、还是刻意为之安排：这几天给他排通告,要是单人,要是和群演，要是和女主演。直到快周后，陶清风才第次有和男号对手戏。
《东归西渡》中“东归”“不能东归”,以及“西渡”“不能西渡”，分别对应着“男”“男二”“男三”和“女”。
剧本是这样设置：
对男云向磊来说：他最后还是东归，这生披棘而行，夺旗易帜,固**防，执戈守土,雄鸡晓唱东北莽林暮雪，是他此生归处。是谓之“东归”。
对男二方明来说，他最后牺牲，没能东归。这生他少年离家，青年从戎,国共沉浮，矢志救国,贯彻心中道。可茫茫余生，除却梦里，再没能回到东边故乡。
对男三于颂来说，最后还是西渡,这生挑灯独行，求知海外，创办实业,引渡外资，莫斯科红砖宫和西伯利亚白桦林，是他此生觅渡。是谓之“西渡”。
对女桑晓慧来说，她身为国党高层，在新中国成立前夕离开大陆，再没能回来，没能西渡。这生她戎马倥偬，生杀予夺，苦心孤诣，想要保护民族，可眺望西边，是无法泅渡海峡天堑。
方明和桑晓慧分别代表着两股“过去”力量，而云向磊和于颂身上承载着“未来”力量。云向磊和于颂第场相逢戏，设置得就很强调这种“年轻力量”：
于颂听说过云向磊花瓶名声而不屑顾，把对方看做需要被照料大少爷。于颂带着落魄云向磊跑进他作学报记者时抄小道隐蔽处，躲开反动武装搜捕。于颂刚准备夸饰自己硬骨，下秒却被云向磊从租界外国士兵冷枪口下搭救。于颂这才后怕地意识到，这位看上去声不吭云向磊，并非是盛传“酒囊饭袋”“花瓶怂包”，而是粒胆大包天刺头。
这场戏，却在夏星痕在演那个“反手抓住反动分子军刺”动作前后，被导演倪廷喊停。
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